铭文：绿垂风折柳，红滴雨梳花。 此对抱柱楹联立剖毛竹而制，色泽赤沉，包浆老厚。顶部镶嵌三联环铜钮，用以悬挂。正面竹隔长短相若，巧化界格，分别以隶书镌刻“红滴雨梳花”和“绿垂风折柳”诗句。结字端正大气，浑厚内敛，用笔墨色丰润，苍劲磅礴，凿刻细致深峻，完美复现了笔墨飞白。字口填灰，在枣红色竹肌的映衬下肖似笔出。背面麻布打底，批灰髹暗红色大漆，大小不一的金箔散撒其上，点聚纷呈，更有碎金宛如星辰，漫漫闪耀。久历岁月，局部渐现条条断纹，足具韵味。据考证，楹联源自古代桃符。古人认为桃木吉祥，能趋鬼避邪，遂雕刻桃木门神分立两旁，后来雕像演变作桃符。大约五代时，开始在桃木板上书写联语，是为滥觞。《宋代楹联辑要》记载后属兵部尚书王瑶为孟昶御花园百花潭题联“十字水中分岛屿，数重花外见楼台”，工整对仗主题贴切。而汉字字形独立，自成一个音节，具有固定的意义，形音义统一，乃构成楹联的绝佳语言。从书法样式看，宋元多手卷、册页、条幅，楹联书法在明代中叶渐兴，至清代迎来极盛。本对就是清代书房中的装饰之物。抱柱背后的髹漆贴金，属典型的宫廷制式。清宫木作常以洒金贴金装饰，如太和殿宝座两旁的金漆立柱，采用沥粉贴金工艺制成，表现手法如同堆漆花纹，先在立柱上髹漆作地，然后用立德粉、滑石粉、白乳胶按照一定比列调和成沥粉，并在立柱之上挤压成盘旋缠绕的龙纹，待风干后，通体涂生漆，贴金箔，罩透明漆，呈现出似浮雕满金的装饰效果。《髹饰录》解释“洒金”道：“又名砂金漆，即撒金也。麸片有粗细，擦敷有疏密，罩漆有浓淡。”洒金又可分洒金罩漆和明金洒金：前者在洒金后罩以漆，形成色彩过渡，即所谓“罩漆有浓淡”。后者则批灰上胶不再罩透明漆，金箔与漆底不仅有颜色明暗对比，还营造异样的肌理效果。本件工艺即属后者。抱柱背侧贴壁内藏，几不外露，髹漆仅仅便于防潮。此对不惜资财，点缀金箔，体现出宫廷书斋用器之考究和尊贵。