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LOT 1104 清乾隆 铜胎画珐琅蓝地开光“灵仙祝寿”图碗 (一对)

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CNY600,000
Estimate  CNY  600,000 ~ 900,000

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广州华艺国际拍卖有限公司

华艺国际2021春季拍卖会 ——— 余香集—瓷器·玉器·工艺品

广州华艺国际拍卖有限公司

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直径12.5cm

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「大清乾隆年制」三行六字篆书款 说明 参阅:1. 香港苏富比,1991年4月30日,编号1482. 《华丽彩瓷:乾隆洋彩》,台北故宫博物院,2008年,页68、69,图12;页72、73,图13;页74、75,图14此碗敞口、弧腹,圈足。铜胎,通体施以珐琅釉,外壁以蓝釉为地,其上填烧白釉为四开光,内绘四时花卉,其间以海浪及万字寿桃纹装饰,内壁及器底罩施粉色珐琅釉,内壁以蓝料彩绘饰,碗心装饰福山寿海万年如意纹,周围环饰四组花卉灵芝纹样,绘饰恭整精致、繁缛华绮。铜胎画珐琅是以红铜制胎,后在胎上敷一层白釉,烧结后用釉色彩绘,经两三次填彩、修正后再烧结、镀金、磨光而成。从工艺上可分为两大类:一是胎体錾花配饰;一为不錾花配饰。铜胎画珐琅器在工艺上近似景泰蓝,在装饰上又有瓷器的风貌,所以它既具有景泰蓝厚重、端庄的特色,又有瓷器的风采,从而构成了它独具一格的艺术特征。乾隆一朝诸类珐琅制品,造型、工艺、装饰皆可谓登峰造极,盖因此一时期,不仅烧成的珐琅器需要钦审(《造办处各作成做活计清档》中有乾隆元年(1736)三月初十日:“太监毛团传旨:将珐琅活计持进内廷联看烧造。钦此。”)而且皇帝本人对珐琅器制作技术也相对精通(《造办处各作成做活计清档》乾隆八年(1743)八月十一日:“太监胡世杰传旨:邓八格成做活计甚属粗糙亦不坚固,交怡亲王海望申伤。概铜不凈之固,嗣后着用凈铜。”)并且为确保珐琅器的质量,乾隆帝对珐琅作人员会给予奖惩。这一切均使诸类珐琅器从各个方面达到巅峰。乾隆帝对画珐琅尤为关注,曾亲自要求匠役遵循旨意:“下交活计俱系钦件之物,应恭谨成造”。他贬斥工艺上的粗糙、琐碎。造办处活计档中有这样的记载,乾隆元年,乾隆在看过太监呈览珐琅作制作的鼻烟壶后,传旨:“鼻烟壶上花卉画得甚稀,再画时画得稠密些”,乾隆四十八年又传旨“……照稿往细致里画,别画糙了,钦此”等。乾隆帝对珐琅器制作不仅穷其所能,且于乾隆二十七年,将画院处与珐琅作合并,使画家在珐琅作从事珐琅绘画。这一举措无疑对于乾隆时期珐琅艺术风格的形成产生很大影响,使其达到很高之水准。此类碗之形制取材于乾隆一朝节令用之宫碗,此碗造型及装饰皆以瓷质为多见,乾隆皇帝对此类纹样御瓷甚为欣赏,《活计档》曾有关于此类样式碗之记载:乾隆八年十二月初九日,“太监胡世杰交御用青花白地膳碗一件,传旨着交唐英烧造,其碗大小厚薄深浅样式俱照此膳碗,外面俱烧五彩各色地杖,花样各按时令分别吉祥花样,碗内仍照外面花样,俱要青花白地,年节用三羊开泰,上元节用五谷丰登,端阳节用艾叶灵符,七夕用鹊桥仙渡,万寿用万寿无疆,中秋节用丹桂飘香,九月九用重阳菊花之类,寻常赏花用万花献瑞,俱按时令花样烧造……钦此。”如本品之纹饰当为万寿节时贡用。

Preview:

2021年3月29日-30日

Address:

广州琶洲南丰国际会展中心L2 B厅

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