出版|康蕊君，《玫茵堂中国陶瓷》，伦敦，1994-2010年，卷2，编号639 |来源|Eskenazi Ltd，伦敦||本品为菱口，折沿，浅弧壁，圈足，沙底泛火石红色。盘心绘两只鸳鸯游弋于莲池中，一只凫水前行，一只回首相望，顾盼生情，周围荷花、莲叶、浮萍、水草点缀一旁，摇曳多姿，生趣盎然。内壁绘缠枝菊花纹饰，以七朵盛开菊花妆点内圆，折沿之上绘以卷草纹，外壁绘一周仰莲纹。纹饰繁复有致，与发色明艳的青花之色相得益彰，俊秀中见疏阔之气，堪称元青花之中绝佳。|盘心所绘之莲池鸳鸯图属「莲池小景」题材中的一种，乃元青花瓷器常见纹样。元代《可闲老人集》载：「鸳鸯鸂鶒满池娇，彩绣金茸日几条。早晚君王天寿节，要将着御大明朝。」可见「满池娇」是一种宫廷服装图案，以描绘池塘中的花、鸟景色为主，故青花「莲池小景」便是由此发展而来。现存的元代青花瓷器中，小型器多而大器稀少，得见如此大盘出现实属罕有。|其莲池鸳鸯图案。硕大的莲叶摇曳其间，旁畔莲花、莲蓬、茨菇、浮萍等，或婷婷绽放，或袅袅待开。莲下一对鸳鸯悠游戏水，其翎羽五彩斑斓，与荡漾的水波相映衬，构图非常饱满，莲上生香，鸳鸯戏水，画意典雅。此莲池鸳鸯图案，自宋元以来即为宫廷所欣赏，并有「满池娇」之雅寓。元代多用于帝王的服饰花纹及瓷器的装饰纹样中，此后明代初期的永宣年间，瓷器上亦多以此为主题纹饰。「满池娇」者，其名甚雅，是应了元代著名画家、奎章阁大学士柯九思《草堂雅集．宫词十五首》》中的第十二首谓：「观莲太液泛兰桡，翡翠鸳鸯戏碧苕。说与小娃牢记取，御衫绣作满池娇。」柯九思还在《宫词》后作注释解释到：「天历间，御衫多作池塘小景，谓之满池娇」。|本品有别于寻常元代大盘，其胎体极为规整。相近几例，可参见伊朗国家博物馆收藏，元青花荷塘鸳鸯纹折沿大盘，与本品类似，可作参照，《幽蓝神采──元代青花瓷器特集》，上海博物馆编，2012年，页132、133，图36；另有相关残片，见于《景德镇出土陶瓷》展览，冯平山博物馆，香港，1992年，编号161。印度新德里的宫廷建筑群Kotla Firuzshah 被毁于1398年，遗址出土瓷盘残片，纹饰与本品相近，录于Ellen Smart，《东方陶瓷学会会刊》，卷41，1975－7年，图版75a。另一例相类瓷盘，绘工略显粗犷，盘边以莲代菊为装饰，售出于佳士得伦敦，1995年6月5日，编号147。