布面油画 周小愚（1944—）湖南人。现任全国重点高校湘潭大学艺术学院院长、教授，其作品先后在国内 外展出好评如潮，多次获得大奖。曾多次率团赴英、法等国进行艺术考察、访问和交流，并举办艺术 讲座和师生作品展。是油画界为数不多的享受***特殊津贴有突出贡献的专家。曾与水稻专家袁隆 平等一起被政府授予“湖湘之子”光荣称号，并被授予“德艺双馨”的艺术家称号。 王孝柏（1942—）湖南湘潭人。著名军旅画家，1971 年与周小愚共同创作《向井冈山进军》油画， 1977 年与广州军区军旅画家招炽挺、赵淑钦受命为纪念中国人民解放军建军五十周的创作同一题材 油画，其创作的作品在国内多次获奖。 此作品为反映重大革命历史题材的油画 –《向井冈山进军》， 是二人共同创作于1971 年的原创作品。在当年轰动一时。 是文革时期的典型代表作之一。 1971 年2 月，正值文革发展热烈时期，湖南省革命委员会、湘潭地区革委会决定在毛泽东率领 秋收起义队伍会师的纪念地—文家市里仁学校的祠堂建立一个陈列馆，并决定以此为历史背景创作一 幅油画作品在馆内展出。上级领导决定由王孝柏和周小愚承担该创作任务。 为了能够真实再现毛泽东率领秋收起义队伍在文家市会师的历史画面，他们走访了当年还健在的 一些起义亲历者，重走毛泽东率领秋收起义的行军路线，进行了详细社会调查。为了能够集中反映最 重要的、最典型的历史瞬间和历史画面，他们最后确定把画面中的历史瞬间定格在1927 年9 月20 日 的白天，画面的地点和内容是毛泽东率领秋收起义队伍离开里仁学校，开始向井冈山进军的伟大创举。 为了圆满完成这幅反映重大革命历史题材的作品，他俩对秋收起义的历史情况进行了认真的学习， 详细研究了《秋收起义后向井冈山进军》等多份回忆录和大量的史料，搜集到毛泽东当年的历史图片 18 帧，并在湘鄂赣边境乡村搜集人物素描50 余幅。这都为创作《向井冈山进军》打下了良好的基础。 在画面中，以“向井冈山进军、跟着毛委员闹革命”为主题，油画中展现的是毛泽东身边簇拥着的人群， 高举着工农革命军第一军的军旗，其意义蕴含着中国革命的胜利是毛泽东为核心的中国共产党的领导 下，走“武装夺取政权”、“农村包围城市”的具有中国革命特色的道路，体现的是人民领袖是人民 群众中的一员，既突出了毛泽东的高大英雄形象，又体现了人民领袖置身在人民群众之中的平民化形 象。画家把里仁学校作为一种背景，放置在整个画面中间的一个空间位置画龙点睛地展现了这一重要 历史场景，用更多的色彩来着重表现毛泽东率领秋收起义队伍，离开文家市开始向井冈山进军的历史 瞬间。经过9 个月的反复创作修改，终于在1971 年11 月下旬完成了油画《向井冈山进军》的创作任务。 《向井冈山进军》油画1971 年12 月26 日，为纪念毛泽东诞辰78 周年，开始在文家市秋收起义 陈列馆内部展出。展出之日，文家市的人民群众共有1000 多人参加了画展的开幕仪式。湖南省革委 会和湘潭地区革委会的有关主要领导人华国锋、李振军、巫海清等都到现场，并由湖南省革委会主任、 省委第一书记、省军区第一政委华国锋亲手剪彩揭幕，中央广播电台新闻台等新闻媒体对此进行了报 道。 1974 年初，中央电台《井冈山》专题节目摄制组，曾对《向井冈山进军》这幅油画创作过程及 内部画展的情况做了专题报道。 1976 年，秋收起义文家市会师旧址纪念馆正式建成后，此画再次被纪念馆悬挂在正厅中央继续 内部展出。该画展出4 年多的时间里，先后参观的达30 多万人次。 时过境迁，政事风云。1977 年8 月，在纪念中国人民解放军建军50 周年之际，根据当时湖南省 委的指示，以重新创作一个另一幅同类题材的油画作品为名，把《向井冈山进军》从文家市纪念馆正 厅撤下，由于那段特殊时期，特殊人物的沉浮，在流失几十年后，直至近期重新面世。 前几年，藏者专门邀请此画主画风景的原作者王孝柏先生进行局部修复维护了画面上受潮的云彩 处，以及清理了部分脏地方。王孝柏谈起当时创作时，描绘毛主席的神态、裤子等，用的都是最好的 油彩，所以至今都完整无缺、鲜艳夺目。画面上的人物近50 人，清晰可辩的人物有十几位，而毛委 员的形象则是最突出的。修整完成后，王孝柏感概地说：“这幅油画不仅恢复了原有品相，经过多年 的沉淀显现出的毛泽东的高大英雄形象更突出，立体感更强；整个画面的规模更加宏伟壮观，创作这 幅油画是我最好的灵感，也是我事业的最高峰，以后不可能再有这个能力。 这幅作品呈现出当时时代背景下，典型的受到当时社会形态及政治色彩所影响的构图方式与创作 风格。虽然本作品的题材不是在描绘当时正在发生且对广大群众影响很深的“文革”时期重大历史事 件，而是描绘的抗战时期影响重大的历史事件“向井冈山进军”，但画面所呈现出的整体绘画风格却 如出一辙。无论任何题材，毛泽东所占据的构图中心位置以及四周人们的环绕，成为表现领袖题材的 基本模式。在构图上，毛泽东高大的体魄在周围人物的动态和造型的衬托下，显得他格外伟岸，通过 周围群众的矮小，烘托出他的不可阻挡。这就是当时那个年代的画家们普遍理解对领袖的表现及刻画。 画家们运用“高、大、全”与“红、光、亮”的美学样式：作为中心的领袖、闪耀光芒的背景、红色 的空气以及戏剧化的激动场面。在视觉感受上，毛泽东不再是人民群众中间的人，而成为在特定的空 间中人们崇拜的神了。 参阅：我军军事科学院《军事历史》< 邓小平同志题写刊名>2009 年第1 期以主要篇幅和封底版 面重点介绍、刊发此作品，引起了学术界人士和收藏界人士的高度重视。 参阅：我军军事科学院《军事历史》《邓小平同志题写刊名》2009 年第1 期。