这对薄意花卉章是林清卿的经典之作，雕刻菊花、秋海棠之题。其手法为典型的林清卿雕刻风格，花叶布局对明清文人画之借鉴不可谓不多。而其雕刻中又吸收了竹刻、墨雕之手法，故在体量感、重量感的营造上亦高人一等。章体本有一凹陷石病，但清卿却相石而作，解为菊花。花瓣次第而出，层层叠叠，原本凹下的部分，反让雕出的菊花向外怒放的生动视觉效果，手法之高妙，使人观之如痴如醉，难以自拔。林清卿 （1876-1948），福建福州市人。师从寿山石雕“西门派”高手陈可应，学习薄意雕刻，后又悉心钻研画理，致力于古代石刻、画像、艺术的研究。其运用中国画理创作薄意，运刀如笔，精炼纯熟，刀过之处神情毕肖，妙趣横生，韵趣无穷，有“西门清”之誉。开创了寿山石雕薄意艺术的最高境界，推为薄意雕法一代宗师。附：1.林文举自题拓片2.福州石雕厂珍品证明书任性的薄意可以说，没有一个创作薄意的名家，是不任性的。他们的任性有心情，有性情，有真情，有率性，有自性，有佛性。就此看来，薄意这个东西，如果不任性，大概就不会这样有趣了。“藩篱尽破露天真”的清卿清末之后的寿山石藏家，可以说是“以有无清卿而定雅俗”的。清卿的雅致众所周知，而清卿的 “任性”，却难得被人提起。他任性的对象，在于天地的造物：无论多么怪异险峻的石形，在他手中也能挥洒自如地发挥。石上弊病，总能被他妙手连发，化于无形。他的刀下，是一个“谐”字，是机巧中并膺轻松之趣。他刻一对“都城坑石菊花海棠薄意章”，章体本有一凹陷石病，但清卿却相石而作，解为菊花。花瓣次第而出，层层叠叠，原本凹下的部分，反让菊花显出向外怒放的生动效果，谐石取意，使人当下即有所感，明白晓畅之极。而花卉的枝干秀美而兼有挺拔之感，线条清晰却温润异常，起伏处则光影迷离的质感，竟也与之可以完美地匹配。类似这样的随意的“任性”，在清卿之作中是一种司空见惯。无论筋格糕杂，对他而言都不成为藩篱障碍。这是他天赋的高绝下，一股奔放率性的彰显。旧诗中有“藩篱尽破露天真”一句，当作为他这一份“任性”的注脚。（两件相同）