作为雕塑而产生的胡人造像艺术最早可以追溯到唐以前，此尊明代胡人造像整体给观赏者一种大气磅礴之美。造像在细节上着功夫，运用大体量的突出表现，圆雕的造像手段，聚合空间的体量，创造出一尊圆实伫立之活脱生动的造像。胡人在中土的题材意义久远，而此尊产生于明代的胡人造像实际已经是一种题材象征。这种题材在历史中逐渐完善其表现手法和艺术处理之巧思。胡人赤膊，以飘带围裙适当遮挡身体，此种装饰是其民族特征，圆鼓的肢体，产生一种突兀的美感，尽显圆雕之态。头部方正，平远的眼神，面部的深度刻画，眉须的翻卷云绕，进一步增加了头部的层次美感。虽然头的动态安然，但这种深层次的刻画也能使之丰富。双腿立于六方台座之上，右手施托举之态，左手撑腰，上下配合，一种劲健的身姿，如画面般骤然呈现。造像艺术的优劣正取决于这种瞬间的美感的把握，而此明代胡人像的设计与制作，正完整的体现了这一艺术原则，是一件难得的雕塑艺术作品。