「大清乾隆年制」六字三行篆书款 来源英国伦敦古董商Bluett先生旧藏参阅：《中国清代官窑瓷器》第135页《故宫博物院藏清代御窑瓷器》（卷一下册）第72页，图25宣窑是为中国陶瓷史上最辉煌的篇章，前后十年，历时虽短暂却成就了艺术美学上一段经典的传奇。明人张应文《清秘藏》赞誉“我朝宣庙窑器，质料细厚，隐隐橘皮纹起，冰裂鳝血纹者，几与官、汝窑敌。即暗花者、红花者、青花者，皆发古未有，为一代绝品”。嘉靖朝谢肇淛于《五杂俎》叹曰：“宣窑不独款式端正，色泽细润，即其字画，亦皆精绝。”“惟宣德款制最精，距今百五十年，其价几与宋品矣！”相对前人的仰慕，清宫对宣窑的推崇亦毫不逊色。康雍乾三帝皆有慕古之心，宣窑益为所重，尤其雍正，乾隆两朝皇帝更以独特之美学视野去感知和品鉴宣窑，于摹古方面建树颇丰。现存海外的十八世纪清宫典藏珍宝图像总汇《雍正古玩图》手卷（仅存卷六、卷八，分别由英国大卫德基爵士和英国维多利亚与阿尔伯特博物馆收藏）绘录了不少宣窑佳作，其中青花缠枝牵牛花倭角双耳瓶最为独特，前后收入三件之多，由此可见该品早已被雍正皇帝视为珍宝，格外重视，而且因钦慕而致力摹造，现存于各大公立博物馆不乏数例雍正御窑摹造的实物。这些摹仿宣窑青花缠枝牵牛花倭角双耳瓶，目前所见有二式：一是双耳附近装饰牵牛花纹，更为接近原物，如南京博物院藏品“青花牵牛花纹倭角瓶”，一是双耳附近留白，使得整体视觉效果更趋疏朗清晰，如北京故宫博物院典藏“雍正 青花折枝莲纹象耳折角方瓶”。而乾隆皇帝的创新还擅长于将最经典的因素重新组合，既保留各项经典元素，又展示出全新的视觉效果，本品正是如此之实例。它与上述二式不同，采取青花装饰，是为最珍稀之作。其造型较宣窑原物少一份豪迈之气而愈加规整端庄，体现弘历审美性格文雅清秀的一面。兽面双耳制作清晰，神韵生动逼真，更在原物之上。外表装饰仿宣窑青花，以撷其苍妍璀璨之华贵。胎釉精良温润，抚之似玉，笔意细腻，点染深沉，颇获宣青神髓。釉色匀净明亮，与青花上下辉映。构图疏朗自然，去缠枝纹饰之繁缛，益生清新之气息。底部青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，笔力遒劲，工整俊秀。同时，由本品造型与釉彩之组合可折射乾隆皇帝对摹古的态度。其不独追求纯粹的摹古，更关注如何汲取前朝艺术精粹，提炼改进，移为己用；注重对传统构成因素的创新，借鉴原来的工艺造型和纹饰进行抽绎组合，寄予新意。