钤印：臣、琮款识：乾隆己丑嘉平月，奉勅恭摹《江干雪霁图》笔意，画院臣方琮恭绘。题跋：1.郘庵孙熙元。钤印：孙熙元印2.浮眉楼主郭麟继声。钤印：郭氏祥伯3.玉樵闵锡圭。钤印：锡圭4.道光五年七月廿八日灯下齐彦槐并识。钤印：臣、槐5.梅侣项名达。钤印：项名达印6.笋香李筠嘉拜草。钤印：李筠嘉印7.光绪二十六年十月海丰张鸣岐观。钤印：张鸣岐印鉴藏印：俞樾珍藏题跋者简介：1.孙熙元，生卒年不详，嘉庆年间有朝鲜文人崔斗灿访江南名士，与孙熙元有交往。根据资料记载为清代浙江籍藏书家，仁和人，曾手抄善本几及千卷，其名出现在汪远孙编《清尊集》卷首所列七十六人中。2.郭麟（1767～1831）清江苏吴江人，字祥伯，号频伽，晚号蘧庵、复庵。一眉色白，人称“郭白眉”。诸生。屡试不第，遂专力于诗古文。醉后画竹石。诗词清隽明秀，尤善言情。有《灵芬馆集》等。3.闵锡圭（1774～1832）原名懋功，人龙，辅清，字辅卿，号玉樵，闵志潜次子。恩贡生，道光壬午考职一等，选授山东宁海州州同。子三：希濂，汝丰，希范。4.齐彦槐（1774～1841），字梦树，号梅麓，又号荫三，徽州婺源（今属江西）人。嘉庆十三年（1808）召试举人。次年成进士，改翰林院庶吉士。散馆，授江苏金匮县知县，有《衙斋书壁诗》十九首，纪其治绩迁苏州同知，保擢知府，陈海运议于巡妩，得旨优奖。彦槐之诗，出入韩苏，尤长骈体律赋，兼擅书法，精于鉴藏。所著有《梅麓诗文集》二十六卷，《海运南漕丛议》一卷《北极星纬度分表》四卷，及《天球浅说》、《中星仪说》各一卷，均《清史列传》并传于世。5.项名达(1789～1850)，字步莱，号梅侣，清代数学家，浙江钱塘（今杭州市）人，祖籍安徽歙县。1816年为国子监学正（掌学规之官），道光六年丙戌朱昌颐榜二甲42名进士。其著名成就之一是“椭圆求周术”，这个结果和现在中学课本“微积分初步”中求平面曲线弧长的微积分方法一致。项名达和戴煦共同发现了指数为有理数的二项定理。6.李筠嘉（1766～1828）清藏书家。一作李灵阶。字修林，号笋香，一号吾园，近翁。松江（今上海）人。贡生。官光禄寺典薄。7.张鸣岐（1875～1945），字坚白，山东无棣人。1894年甲午科举人。1898年师从名举岑春煊，颇得赏识。1900年后，随岑春煊赴陕西、四川、两广等地，历任两广学务、营务处、广西布政使、广西巡抚，两广总督兼署广州将军等职。鉴藏印者简介：俞樾（1821～1907），字荫甫，自号曲园居士，浙江省德清县城关乡南埭村人。清末著名学者、文学家、经学家、古文字学家、书法家。现代诗人俞平伯的曾祖父，章太炎、吴昌硕、日本井上陈政皆出其门下。清道光三十年（1850）进士，曾任翰林院编修。俞樾后受咸丰皇帝赏识，放任河南学政，被御史曹登庸劾奏“试题割裂经义”，因而罢官。遂移居苏州，潜心学术达40余载。治学以经学为主，旁及诸子学、史学、训诂学，乃至戏曲、诗词、小说、书法等，可谓博大精深。海内及日本、朝鲜等国向他求学者甚众，尊之为朴学大师。所着凡五百余卷，称《春在堂全书》。除《群经平议》五十卷、《诸子平议》五十卷、《茶香室经说》十六卷、《古书疑义举例》七卷外，其《第一楼丛书》三十卷、《曲园俞楼杂纂》共百卷。《清史稿》有传江干雪霁清，心远境常闲方琮，是清朝乾隆时期的宫廷画家，生卒年不详，其姓名见于画史记载，如胡敬《国朝院画录》卷下云“方琮，字黄山，张宗苍弟子工山水。《石渠》着录四十有八。”佚名的《读画辑略》云“方琮，字友璜，号石颠，浙江人。善山水，从学于张宗苍，笔致能相似，身得其传，供奉内廷。”据历史记载，方琮于乾隆十六年（1751年）随其师张宗苍进入内府，直到乾隆四十三年（1778年）仍在宫廷任职，在宫廷作画有二十多年，是任职较长的宫廷画家之一。方琮的作品被《石渠宝笈·续编》、《石渠宝笈·三编》收录的共有四十八件，其实际在宫中作画的数量要远远超过此数。清代宫廷绘画中的山水画，是以“四王”（王时敏、王鉴、王翚王原祁）的画风为主流，其中尤其是王原祁的画风统治宫廷画坛最久。王原祁的很多学生进入宫廷，成为供奉画家，张宗苍就是王原祁的再传弟子，而方琮应当算是王原祁画风的第三代传人，颇受乾隆皇帝青睐。方琮在宫中所作大量的山水画，大都是为装饰宫殿和各处行宫墙面用的，因此，方琮是清代宫廷中一位比较重要的画家。此卷水墨纸本，淡设色，写江山雪霁，图中千岩万壑，绵延不绝，澄江如练，岛屿萦回，一派雪后萧杀凝重的意境。其间寒林古木，溪桥小屋，车船舟楫，商旅行人，虽小如黍粒，细如毫发，却无不极微尽致，曲尽其妙。白雪皑皑，天水苍苍，笔虽细劲而苍沉厚拙。方琮作为一个宫廷画家其山水画艺术直接师承张宗苍，风格与其相似，而其源脉是清初“四王”系统，尤其是王原祁的“娄东派”。方琮曾有一首题画诗”路盘涧更曲，心远境常闲”从思想上可以说与陶渊明的思想境界暗合。陶渊明诗云：“结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。”方琮在世路的盘曲中，内心似乎向往陶渊明式的归隐田园的生活，此卷雪霁图就有这样的意境。是画家在长期宫廷奉旨之后的一种回归心态的流露，是在厌倦了官场名利所发出的“归去来辞”，或许伴随他的还有那挥之不去的孤独与寂寞，是卷在江山雪霁，万籁具寂的情境中透露出作者真正的思想情感。署臣字款一般为宫廷画家进呈之作，本不易见，此卷在手卷中当属高头大卷，虽未收入《石渠宝笈》，卷尾又有清中期诸多江南名士题跋，尤为可珍。“旧时王谢堂前燕”，不知今又落谁家？