著录：《古代书法》P46～47，线装书局，2010年。款识：嘉靖丙午寄住茶坞山偶得数诗，书呈子承老兄词宗，友人周天球顿首。钤印：周氏公瑕、群玉山樵鉴藏印：岁寒划庐、逸品、中野康章审定秘藏释文：山中见杏花寄毛石属。韶光不烈薜萝丛，四岭云烟一壑风。昨日杏花开阁见，来年尊酒忆君同。天池石上朝题竹，林屋山前夜倚蓬。稽阮于今情兴减，旧游相失马牛风。山中答沈玄湖。晏彻皇华下紫宸，凤书龙节照城。夷游海内休文贵，离索河西子夏贫。藻火文章知更好，雪泥踪迹愧相亲。千花竞拥朝居地，宁忆空山薜荔春。问讯彭孔加。避地来栖虎豹林，鸣琴流水逢知音。何人倚阁飞云上，极目缘城落明阴。花月襟期三惆怅，竹林文酒几拓寻。经春不枉邮简教，寂寞杨离独苦心。他日得吾笔者，周生也。—文征明周天球（1514～1595），字公瑕，号幻海，又号六止居士、群玉山人、侠香亭长。南直隶太仓（今属江苏）人。明书画家。随父迁居苏州吴县，从文征明游，得承其书法，闻名吴中。尤擅大小篆、古隶、行楷，一时丰碑大碣，皆出其手。善画兰，写兰草法，自赵孟俯后失传，复于公瑕仅见，尤得郑思肖法。间作花卉亦佳。自具风格，有出新之妙。卒年八十二。周天球自幼随父迁徙至吴（今苏州），少游文征明门下。文征明对其极许可并曰：“他日得吾笔者，周生也。”文征明去世（1559）后，周天球便成了吴门书坛的实际领袖。文征明还曾说过：“吾道复）陈淳，（1483～1544）举业师耳，渠书、画自有门径，非吾徒也。”在书画史上，周天球的地位略逊于陈淳，但文征明的眼光犀利，胸怀也很宽广，不过对忠实传其衣钵者，可能会更偏爱一些。对于周天球的书法，冯时可在《冯元成集》中亦云：“公瑕善大小篆、古隶、行、楷，皆模范文太史，晚能自得蹊径，一时丰碑大碣，无不出其手。”与文征明相比，周天球笔下的浑厚是其独到之处，颇有文氏之风，不似文氏那般俏丽，而多出以温婉平和。明代著名的文史大家王世贞更是与文征明、周天球师徒二人交往紧密。王世贞好收藏，尤其在文征明过世后，凡有书写方面的需求多委托给周天球，多以小楷经书的抄写、临写为主，包括《黄庭内景经》《道德经》等。王世贞曾为周天球七十寿辰作序，并有文字专门称赞其书法：“先生少而负经术，为诸生，已攻古文辞，善大小篆隶行草法，当是时文征仲先生前辈，卓荦名家最老寿，其所取友，祝希哲、都玄敬、唐伯虎辈为一曹，钱孔周、汤子重、陈道复辈为一曹，彭孔嘉、王履吉辈为一曹，王禄之、陆子传辈为一曹，先后凡十余曹，皆尽而最后乃得先生，而又甚爱异先生，文先生以大耋归，而先生继之。”王世贞序文中极力推赞周天球，认为周氏是承接文征明书法衣钵之人，即“文先生以大耋归，而先生继之”。吴中地区的书法家大多年长王世贞二十馀岁，随着前辈书家们相继谢世，王世贞需要仰仗像周天球这样的书法名手，以获得更多的书法作品。王世贞对周天球的赞誉以“为诸生，已攻古文辞，善大小篆隶行草法”，“自沉先生而文先生以逮先生，奉正朔而称盟主者仅三人耳”，评价甚高。此卷为周氏三十二岁所做，内容为三首自作诗，全卷飘逸潇洒，灵动满纸，情思爽然，偶尔夹带草法，运笔流畅洒落，大小相间，错落有致，笔意纵横开阖。此卷用笔以中锋为主，得坚劲之势，粗处不臃肿，细处不羸弱。一任天然，全由意兴所遣，骨力为主，而是胜在情趣韵致。细观此卷，法源于文征明，出入二王篱范，字字不离传统法度。如“石”、“林”、“昨”、“文”字等字，皆是变化于文，看似相同实是不同。对法度规矩的深入把握，翻笔转笔的灵活运用，内擫外拓的随意切换，非是浸淫此道多年者不能也。或是点画环绕有别，或是浓淡干湿不同，或是俯仰形势错落，神游字间获益良多，又不由不概叹周氏用笔结字法度之严谨。此卷单字结果沉稳，且字与字相互照应，转承分明。如：“起手“山”字与后面“中”的牵丝连带，“昨”、“日”二字的大小相接，连缀成一整体，令人不得不拍案叫绝。古雅气韵与用笔的生辣交融，方、圆、涩、润矛盾的交叉而浑融一体，构成了一幅稳实凝重而蕴含静气、雅气、逸气的佳构，“士气”直扑观者眉宇。通篇结构严谨，无懈怠之笔，然波澜不兴，用力平均，正如邢侗在《来禽馆集》卷二十一中所评：“天球秃颖取者，堂堂正正，所乏佳趣。”每行均是三两成组，每组重心相同，而组与组之间略有变化，使得整体行气直中见曲，错落自然，有欹有斜，大小参差变化。如：“嘉”重心稍斜，“靖”就复归平正。每一组都是摆动的重心。纵行之内，左右摆动；纵行与纵行之间距离不一，气韵贯通，流畅自然、从横列来看，又能左顾右盼，避犯就和，不偏不激，笔断意连追，自然和谐。堪为周氏早期作品中精品。