款识：沙耆 SADJI。

来源：比利时私人旧藏，嘉德2018春Lot1891。中国早期艺术家去西方学习，根据他们对于西方的价值取向、切入点的不同，学习吸收和引进总是阶段性的。譬如徐悲鸿引进了比较写实的那一阶段，林风眠引进了表现主义，庞薰琹引进了现代构成主义，王悦之引进了装饰性，而沙耆则算得上一个全程式的代表人物。他不去刻意追逐某一个风格、样式，九十一年的人生里，他以油画为生命，创作出许多具有强烈个人色彩和东方情调的作品，风格之多样，几乎浓缩了一部从古典主义经浪漫主义再到印象主义，直至抽象表现主义的油画历史。1937年，沙耆经徐悲鸿推荐前往比利时布鲁塞尔皇家美术学院学习，旅欧十载，取得了令人瞩目的成就。其作品曾多次与毕加索等大师合展，并被比利时皇室收藏，《呦呦鹿鸣》即为此期佳作。沙耆用西式的画法，呈现了“树下仙鹿”的东方传统题材，自成风貌。据可查的资料推测，沙耆留欧十年创作的作品应该是数量可观的，沙耆1939年毕业后，从1940年到1946年回国，仅这七年时间，就举办了六次个展，参加了八次重要联展。比利时实业家、艺评家史蒂凡先生回忆，沙耆每次画展基本都能把全部作品卖掉。1946年，沙耆回国时带回几大箱画作，准备回上海举办个人画展，但由于内战再起，画展未能如愿，这批作品后来被他的堂兄沙孟海保管。沙孟海先生回忆，沙耆留存在他那里的作品约有几百幅，他在文革之前陆续整理出“一些自认为比较完整的”约一百幅画，在 1960 年，以沙耆母亲的名义捐赠给浙江省文物管理委员会，后转藏浙江省博物馆。除去浙江省博物馆馆藏的少量沙耆留比作品，1940 年代既进入比利时抑或欧洲收藏市场的作品，成为我们管窥沙耆早期创作与艺术成就的重要窗口。通过《呦呦鹿鸣》可以看出，沙耆在1940年代，已经在比利时进行着非常具有东方特色绘画风格的探索，或许正是这一种画风，为他在比利时赢得了荣誉。1937-1946 年，沙耆在比利时的时候，现实主义艺术风潮已经席卷全欧，布鲁塞尔一度成为超现实主义艺术活动的中心。他的老师巴斯天是采用了印象派技法的写实主义者，是印象派之后比利时新的写实派，虽然沙耆作为巴斯天的学生，没有离开写实主义，但《呦呦鹿鸣》其四十年代的作品中可以感觉到，沙耆在他之前留欧的中国学生如吕斯百、吴作人、李瑞年等人中，更加了解和靠近现代艺术。沙耆早年曾投身于刘海粟和徐悲鸿的门下，期间还在林风眠主持的杭州国立艺专有半年多的时间学习，赴比利时后，学习新写实画派的绘画技巧，同时对西方现代绘画风格也有所涉及。可以讲，他转益多师的经历，使得他对待艺术，可以有一种更加开放和宽容的态度。