出版：1.《世纪丹青－吴昌硕·齐白石作品集》P113，荣宝斋出版社，2017年。2.《吴昌硕全集·书法卷三》P137，上海书画出版社，2017年。著录：《吴昌硕纪年书法绘画篆刻录》第276页，浙江古籍出版社，朱关田编，2014年。
款识：丙寅四月维夏，安吉吴昌硕年八十三。
钤印：系臂琅玕虎魄龙、俊卿之印、仓硕

释文：三径渊明居晚岁方知爱松菊，一区扬子宅闲身何幸老虫鱼。
原藏家得自吴昌硕家属。展览：“民国名人墨迹展”，台北远东饭店，2003.4.28-5.4。吴昌硕乃是中国近现代交替时期出现的一位杰出书法大家，其书法以大篆金文石鼓为长，发韧于金石，通会于《石鼓文》，滋养于学识，取法于自然。除此，其行草有“喜学杨风子”之语，又融篆隶笔法于其中，或常以篆字直接植于行草之中，得乱头粗服，无籁自鸣的直率之趣，使人有耳目一新之感。晚年所作的草书，更是笔势奔腾，苍劲雄浑，不拘成法，吴昌硕自谓：“强抱篆籀作狂草。”此轴行书楹联为吴昌硕八十三岁时所作。通观之，此联行书纯任自然，一无做作，下笔迅疾，痛快淋漓。虽为楹联，却有排山倒海之势。恰如其晚年时的壮心不已，因而用墨浩然，用笔豪肆，老辣苍劲，力能扛鼎，以波状线条出之，跳荡灵动，富有韵律，不计工拙，不斤斤于细部点画的描绘，从而体现出“豪迈、爽利、泼辣”的崇高之美。用笔老笔分披，穷尽变化，中锋为本，亦善施侧笔，形成苍茫高远、立体感极强的笔致。独观上下两联，结字较为狭长，体现字势，用笔老辣奔放，熟中有生，气长神旺。下笔转多藏锋，坚挺凝炼，不涩不疾，亦涩亦疾，更得“锥划沙”、“屋漏痕”之妙趣。正如沙孟海先生所说：“常是正锋运转，八面周到，势疾而意徐，笔致如万岁枯藤，古朴拙见。”这与他早年的作风迥然相殊。正应了其自言“所作隶、行、狂草也多以篆籀笔法出之”之语，别具一种占茂流利的风格。“三径”：西汉末年，王莽专权，兖州刺史蒋诩辞官归乡里，塞门不出，在院中辟三径，唯与求仲羊仲来往。后因用指归隐后所居的田园。“三径就荒、松菊犹存”也是陶渊明归去来兮辞中的名句，带有叹时光飞逝、物是人非的情绪，符合一种晚年的心境。“扬子宅”：扬雄是汉代京城的文化巨擘，被后来的学者誉为“汉代的孔子”。刘禹锡《陋室铭》中名句“南阳诸葛庐，西蜀子云亭”，子云亭便是纪念扬雄的建筑，可见其与诸葛亮并列的历史地位。此联以渊明三径与扬雄为典故，除了对先贤隐士旷达性情的向往，也有对于玄学的深意理解：“玄”，如字形，意为螺旋式“轮回”，是自然规律的形态一般性构架。源出《老子》“玄之又玄”。这里引用扬雄可能也蕴含着一种作者晚年中对于人生际遇轮回的深层认识，人生的祸福、动静、寒暑、因革，都是相依相互转化的。