出版 ：1.《西南航空》，2002年第四期，西南航空杂志社；2.《艺术界》，2005年第五期，艺术界杂志社，封底；3.《艺术跟踪》（特辑•个人专集•周春芽卷1），艺术跟踪杂志社，2006年，北京；4.《周春芽》，封面及P339，timezone 8，2010年出版。 签名：2001 周春芽 Zhou Chunya 展览：1.第一届成都双年展，成都现代艺术馆，2001年12月15日至2002年1月15日；2.时间的一个点—在长沙，美仑美术馆，湖南长沙，2002年。1994年一条德国牧羊犬进入周春芽的生活，他给牠起名叫“黑根”。从此，“黑根”成了周春芽最重要的伴侣，并逐渐成为他画中的主角。直到1997年他忽发奇想将“黑根”画成绿色之前，他的作品都指向一个具体的生命，但随著“绿狗”的诞生，可以说，“黑根”已经转变为主体化的观念符号。1999年“黑根”病死，让周春芽难过之极。2001年周春芽受邀参加第一届成都双年展，他拿起画笔画了三张大幅的绿狗，本幅作品即是参展的其中之一，并作为春芽老师重要画册封面。画面在大面积的白色背景上描绘了撒娇的“绿狗”，笔触充满迅疾的运动感和晕染效果，有些局部互相纠缠，有些又互相交融，似乎矛盾而又不安。写意性的用笔，并没有损失形体感，弯曲的前爪就是一个突出的例子，其透视关系颇为耐看而值得玩味。腹下方的一片粉红，带有明显的色情暗示，而主体的绿色分为不同层次，既表现了狗的形体不同部位的结构特征，又传达出狗的腹部蓬松柔软的毛发的质感。应该说，“绿狗”主要是一种个人语汇探索的载体，就像画家自己说的：“‘绿狗’的形态是雕塑化的同时在笔触结构上又吸收了文人花鸟画的形态特征，是雕塑与文人花鸟画的通约。我看八大的花鸟很容易联想到雕塑的体量和空间感，同时还能从那大面积的负空间中领略到雕塑的纵深，我冒险的放大了这种隐藏在古人背后的视觉属性，效果很奇异。”不过，如果我们要在其中寻找更深的观念附著的话，周春芽曾经说过，如果“绿色是宁静的、浪漫的、抒情的”，那么“绿色的狗”就“包含了爆发前的宁静的意境”，暗示了“现在人的孤独和人与人之间的危险”。从这个角度看来，虽然黑根的出现包含了一定的偶然性，但周春芽的选择却有着一个必然的原因。