出版 ：1、《关良》，华艺文化事业，2012年4月，第121页；2、《高妙传神：关良绘画艺术研究》北京画院编，广西美术出版社，2015年4月出版，第204、205页。 签名：1959关良 来源：1.原藏家得自家属2.佳士得香港2011年秋亚洲二十世纪专场 LOT1166早于1917年，关良东渡日本学习，毅然放弃学习数理科学，转读东京太平洋美术专科学校，在中村不折和藤岛武二指导下学习写实风格油画。由于当时日本油画教授大多接触过欧洲印象派的影响,在这样的环境下，关良的作品可见莫奈、马奈的影响。关良认为「文化不拿回来，便是别人的；拿来了，就成了本民族的了」。这个信念推动关良深入研究西方艺术不同门派的精髓，为自身民族及不断演变的新时代创作出新的中国艺术。事实上，关氏的艺术学习都是从油画开始，而且其中国式水墨戏剧人物，也是以西洋油画基础发展起来。关良的挚友金容在回顾关良时记述提到：「有一次，我们随便谈起油画创作，他（关良）对我说，在过去他为了给自己的油画寻找出一种适合的形式，曾经做过一些试验，总是希望开创出一条具有我国民族特色的新路」。作于1950年代末的《造船厂》乃关良独特的中国现代油画代表作。1957年，关良联同李可染、傅抱石等艺术家到东德访问，《造船厂》是关良风景油画以外，另一出色的杰作，在题材及形式上得到重要发展。出于政治上的热情，艺术家积极反映中国社会主义建设的新面貌。画作描绘一班造船工人，辛劳积极地工作，制造出新式的大船，是新时代的成品。艺术家为了表现形体的感染力，刻意简化人物塑造，简单地勾勒轮廓，舍弃了繁琐的细节，贯彻了关良「用十笔画的，改用五笔来画」的主张。我们可看到关良如何吸收、承接中国传统艺术改革的精髓，再结合西方媒材，创出中国式的油画。此外，艺术家为了表现造船厂内的结构精神，非常讲究传统绘画用线的韵味。描绘船身、机器工具、吊臂主机的线条充满韵味，极具表现力，粗犷、浓厚、凝重、气贯力全，表达了关良对建设中的新中国满腔的热情。相比下，从吊臂机垂钓的直线，横跨空中幼幼的金属线，为整幅画作添上情趣。画面的船厂以沉色表现重金属，对比蔚蓝天空。新船底部的红色，再次表达了劳动者的热诚，及中国新时代的朝气。艺术个性是作者的素质、修养在作品中所打下的印记。关良谦逊真诚、朴实自然的品性是其艺术创作所散发的魅力。关良的画风「大巧若拙」、「拙中藏巧」，画作看来漫不经心的地方，却正是他熬费劳心的经营。抗战其间的环境限制，使作油画相当艰难；及至文化大革命又遇上种种局限。可是，关良对油画创作的热情有增无减，努力不懈地酝酿新意念，在不同时期表现出中国民族思想、感情、喜好，使人一看就是中国的油画，与西洋油画相比也毫不逊色，各有千秋，这样丰富了不单是中国的艺术发展，更丰富了世界的艺术宝库。