品相：器壁冲线，口沿极细微小爆釉，盘内部小磕

记录：香港佳士得，2012年11月28日，编号2208 元代景德镇已经开始烧造红绿彩瓷器，但进入明代后洪武、永乐、宣德时期红绿彩瓷却极少烧造，成化以后才逐步增多，在嘉靖、万曆时期达到了顶峰，天启以后又趋于衰落，红绿彩瓷逐渐被五彩瓷器所取代。本品的矾红绿彩鱼纹盘正是始创于明正德年间的红绿彩鱼纹名品，此式样在康熙朝还一度受到追捧，有所仿烧。 本品盘心将鱼纹绘于海水纹的上方，呈鱼跃出海水状，留白处还有绿萍纹及极简约的云气纹亦饰。外壁亦绘有四尾红鱼，近足处添画波涛海水纹，纹饰描绘细致，笔法起落转折章法严谨，画工上佳。此式盘纹样虽红绿发色鲜艳，对比强烈，但所占面积不大，故在白釉衬托下整体仍是格调清新之作，雅致古朴，难怪康熙时仍甚爱仿烧。此种红绿美学在古时就对日本影响极大，藤岡了一所著的《明の赤绘》中便把绘画以红绿色为主的彩瓷称为“古赤绘”，与五彩是区分开来的。本品是此品类进入巅峰期前的开端之作，尤为精彩。 鱼纹在庄子“子非鱼，安知鱼之乐？”“子非我，安知我不知鱼之乐？”的哲思下寓意丰富，而此盘心跃起之鱼更显露出了生命的顽强动态。鱼“戏”之外，蕴含的是自由，是本真，是一份如正德皇帝般追求灵动无拘束的心境写照，极富时代特色。