题识：牡丹入画，宜求脱俗因作。叔通先生正之，宾虹。 钤印：黄宾虹、黄山山中人
出版：《师古人——王学茂书画收藏集》（卷四），中国书画精品花鸟P77，2021年9月，四川美术出版社。 展览：百年大师·世纪巨匠—中国近现代书画名家作品特展，2022年3月26日—6月26日，八益文化艺术空间。
黄宾虹(1865-1955)原籍安徽省徽州(今黄山市)歙县，生于浙江金华，初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向、虹叟、黄山山中人。近现代著名画家、学者。擅画山水，为山水画一代宗师。曾从郑珊，陈崇光等学花鸟。精研传统与关注写生齐头并进，早年受"新安画派"影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为"白宾虹";八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为"黑宾虹"。他的技法，行力於李流芳，程邃，以及髡残，弘仁等，但也兼法宋、元各家。所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一;用笔如作篆籀，洗耳恭听练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。所谓"黑、密、厚、重"的画风，正是他显著的特色。他的书法"钟鼎"之功力较深。其画风苍浑华滋，意境深邃。偶作花鸟草虫亦奇崛有致。曾在北京、杭州等地美术学院任教、任中国美术家协会华东分会副主席。著有《黄山画家源流考》《虹庐画谈》《画法要旨》等。
作品賞析 图中牡丹少了雍容华贵之姿和大富大贵之气，具有天真之气、自然之气、平和之气，艳而不俗、纯真自然的君子之风。画中牡丹以勾花点叶法与勾叶点花穿插结合法，如画中红色牡丹花头与叶以色或墨直接点出，此法是从没骨画法发展而来；而白色牡丹花头是勾点、勾染结合法，即以色边勾边点染，边点染边勾，以复笔勾叶筋，先墨后色，以期多变化并与画面整体色调一致。花芯部分花瓣较小，用色重，笔痕较短、窄、复点染；周围大花瓣反向下垂，花瓣行较大，笔痕也较淡而粗阔。劲瘦的牡丹枝干用笔有力，繁密的牡丹叶子错落别致，展示出悠淡真朴之境，观之天然而见机趣。从黄宾虹牡丹画作品中，呈现出一种松动自然，秀丽淡雅之姿。那种“大富贵亦寿考”、“富贵有期”、“富贵神仙”之类肥花大叶的牡丹在黄宾虹作品中难觅踪影；黄宾虹画的牡丹与其自身的品格心路相一致，从容、淡定、平和、低调、朴素、脱俗。