材质:纸本设色 形制:立轴 题识:钤印：傅抱石、乙酉 题识：重庆西郊金刚坡下，抱石写。 著录:出版：《万象神采-二义草堂藏近代中国书画》，第54页，香港中文大学文物馆，2014年。 展览：“万象神采：二义草堂藏近代中国书画”，香港中文大学，中国文化研究所，文物馆展厅，2014年11月29日至2015年5月17日。 来源：“二义草堂”珍藏。 承蒙藏家厚爱，此次拍卖隆重推出「二义草堂」珍藏专题。「二义草堂」主人为著名收藏家梁义先生，他生于澳门，祖辈、父母曾收藏古画，儿时因看画从中培养了兴趣，10岁移居香港，15、16岁做塑胶纸品生意，用积蓄的钱买名画。「二义草堂」取名「二义」，是因他在家中排行第二，「义」则是忠诚、义气之意。藏家伉俪因受家学熏陶、家族传承之影响，醉心中国传统文化，同彼时诸多艺文界人士关系甚密。 壬午画展，傅抱石公布了他潜心研究的画题：一撷取自然，二诗境入画，三历史故事，四临摹古人。并特别声明道，历史故事是他人物画创作的主要灵感来源。傅抱石熟悉历史典故，人物故事信手拈来，“东山丝竹”、“赤壁怀古”这一类的高古题材让他找到千古共鸣，反复吟味。渊博的高仕和优雅的仕女，成为傅抱石抒发情感的工具，幻化成美，凝于笔端。 “人在最痛苦的时候，心灵最受压抑的时候，在生与死的歧路上徘徊的时候，给人以信念，给人以理想，给人以温情与希望的是什么呢？是美！美比任何道理都更接近真理，而女性美又是聚所有的美于一身的存在，更是灵魂的寄托之所。父亲在战争年代里创造出理想的美人，可见他心中的希望之泉从未干涸过。”“兵荒马乱，现实的残酷，精神的崩溃，对一个艺术家来说，无疑是最大的洗练。就在这个时期，父亲笔下出现了湘君、湘夫人、山鬼、云中君等真正的美人形象”。 “好因缘，恶因缘，只得邮亭一夜眠，别神仙，琵琶拨尽相思调，知音少，待得鸾胶续断弦，是何年？”《风光好》 “风光好”也称“陶谷赠词”，是古代外交史上一个颇为著名的典故。元代文学家戴善夫演绎杂剧《陶学士醉写<风光好>》，广为后世流传。明初唐肃还在《题<陶谷邮亭图>》中题咏：“紫凤檀槽绿发娼，玉堂见惯可寻常。作歌未必肠能断，明日听歌更断肠。”历代绘画名家，精通文史者会以此为题材，创作出经典的历史图像，“吴门四家”之一唐寅，便曾生动地刻画出陶谷在南唐驿站庭院中赠词秦弱兰前后的精彩场景。 五代十国的乱世之中，北方中原经历过梁、唐、晋、汉更迭，到达后周。周世宗柴荣励精图治统一北方，此时已将目光投向长江以南，以求一统天下。而此时，踞于长江以南的主要力量南唐笼罩在危险之中。南北对峙实力对比悬殊。柴荣派遣陶谷出使南唐，刺探虚实。时陶谷出任礼部尚书，又历任刑部尚书、户部尚书。陶谷自恃国势强大，对南唐不悄一顾，傲慢无礼。南唐重臣韩熙载遂设计，命绝色歌伎秦蒻兰伪装成驿卒之女，终日在驿馆之内洒扫庭院，以美色诱惑。盛气凌人、不苟言笑的陶谷果然中计，春意萌动，为风情万种的秦蒻兰填词《风光好》一首奉上。数日后，南唐中主李璟在澄心堂设宴招待陶谷。陶谷正襟危坐，矜持骄傲不可一世。李璟便将秦弱兰唤到席间，命她演唱《春光好》劝酒助兴。陶谷羞愧难当，一时间无地自容。自其北返时，《风光好》早已传遍朝野。这一历史故实结合了典型环境中的典型人物、情节的趣味性与可观赏性。 傅抱石以其高超的艺术表现力， 描摹出丰富的细节和艺术张力。《陶谷赠词》（1944年作，江苏省美术馆藏），《风光好》（1945年作2016秋拍，成交价6612.5万元）均为这一题材的精心之制。乙酉（1945年），重庆西郊金刚坡下，抱石再次绘制“风光好”这一场景。这是他举一反三，再三经营，精益求精的成功图式。画面中秦蒻兰柳眉杏眼，樱桃朱唇，眉心点痣，面泛红晕。正是青春靓丽，绝代芳华之时。她身着华服，丝带飘逸，轻舞飞扬，亭亭玉立，目光流转之处，正与陶谷相接。尚书陶谷则端坐于侧，扬起头端详秦蒻兰，略显惊讶窘迫之色。仕女奉茶端立在侧，身着绿袍，俏皮的双髻，精致端立。 傅抱石的仕女画有美丽、温婉和端庄，更有一种“精神”，充满着深情、高贵和智慧。其人物画，又在冲突之中彰显出无穷韵味和深刻省悟。画中秦蒻兰的婀娜丽姿、侍女的秀美动人、陶谷的难掩之情尽在笔端。笔墨潇洒超脱，轻重徐疾有致，线条洗练灵动，画色、水色、墨色浑然一体，相得益彰。屏风和坐案恰好填补画面空白，烘托出高古的气氛。曼妙研丽，几分如烟如雾，高古游丝。正是金刚坡时期傅抱石的典型风貌，此时的他确立风格，掌握轻重缓急，典丽非凡，极富节奏韵律美感。 二义草堂珍藏 （编号 293-294）