材质:设色纸本 形制:立轴 题识:款识：甲申二月既望新喻傅抱石写。 钤印：抱石大利、其命维新 著录:出版：《全国文物商店典藏书画精品集》P228，文物出版社，2011年。
傅公笔下的湘夫人，自首作以来，在不同时期呈现出不同的风格与意涵。作首件湘夫人时，值傅公长女益珊四周岁生日，夫人罗时慧偶咏《楚辞》，傅公思及时局，愤而作生平首幅《湘夫人》。此件贴扣时局，意境深沉凝重。1944年以后，傅公的仕女画风格渐定，造型上汲取陈洪绶的变形与石涛的洒脱，笔墨上参用高古游丝描，运笔追求力度和速度，有吴带当风之致，大约是由“静”至“动”的转化。受之影响，此时的湘夫人亦开始出现这一倾向，多呈现以面容艳丽、线条动势取胜的样式。自50年代开始，傅公再作湘夫人，无论是笔墨风格、审美趣味，还是人物造型比例、眼神刻画等细节方面发生了诸多微妙的变化。以本件《湘夫人》为例，大约可管窥一二。 此件以准鸟瞰式的视角观察，湘夫人略成S身段，身材秀欣，长袍大袖，宽裙曳地，怨而不怒，忧而不伤，矜而不傲，于仙雅古脉中呈现出坚贞傲骨的人物特质。傅公于本幅注意仕女面部勾画和服饰衣纹的线描，尤其是对眼睛刻画极尽精微：先用淡墨勾轮廓，复以较浓水墨勾眼皮，再转至淡墨运散锋画双眸瞳孔，进而达到含蓄深邃又玲珑剔透的效果，所谓“传神写照，正在阿堵中”即此意。湘夫人衣着取顾恺之《女史箴图》式样，衣纹略变高古游丝描工谨之意，线条更具流畅飞动之势。服饰陈色以冷为主，除飘带用红，衣纹、领口染皂以外，余处或浅绛、或素白，显湘夫人仙古之质。同时，傅公又以“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”渲染气氛：以淡墨加赭色画出大小不一的点，看似漫不经意，趁湿勾出叶脉，即成方向、姿态各异的枯叶。满纸散落，与人物的形成动与静的对比。