材质:设色纸本 形制:镜片 题识:款识：林风眠。
备注：藏家家族直接得自艺术家本人。藏家父亲为原比利时驻华***外交人员，母亲雅好艺术。1950年代初在沪期间，于法国***认识林风眠夫人阿丽丝·华丹，往还密切，遂购得林风眠作品多帧。 该作系原藏者双亲五十年代初得自画家本人。一九五一年，林风眠先生辞去杭州国立艺专（时改名为中央美术学院华东分院）教授职务，由杭州迁回上海南昌路的旧居。他在自述中称当时以休养为名返沪，没有接受学校的补助、津贴，故以“画些画来维持生活，我画了画给我爱人，由我爱人卖给外国人”。他的作品颇受外国驻华使馆人员喜爱，并得到他们推荐卖给来沪的外国人。原藏者父亲乃比利时驻华***外交人员，母亲雅好艺术。五十年代初在沪期间，于法国***认识林风眠夫人阿丽丝·华丹，往还密切，购得林风眠作品多帧。本幅即其离华返国时带走。作品一直保存，未有公开，直到苏富比2004年秋季拍卖会，陆续将多年珍藏释出。 林风眠于五十年代创作的时装仕女为数不多，林风眠时装仕女多带有写生性质。模特基本上以他太太或女儿为主，因此画中人包含一些个性的因素，眼睛里有瞳仁，脸上有表情，发型、姿态等都因人因时而异。本幅模特穿着黑色洋装，妩媚而摩登，不像古装仕女那样形式化和风格化。大面积渲染的黑，用墨色塑造女性婀娜的形体，颜料的交织，勾勒出脸庞、衣纹的露锋线条，表现出画家对形式语言的关注及其所达到的高度。而眉弓与鼻梁相连的简洁笔画似曾相识，既暗示了与古装仕女画之间的联系，又像是画家对抽象构成意趣探索的凝缩。观其画风，比对同时期、同一藏家作品，当为四十年代晚期尚居杭州时之作。