题识:款识：“大清雍正年制”六字双行楷书款
说明：拍品敞口，口沿呈六瓣葵花式，深弧腹，圈足，整体工艺以洒蓝地留白装饰手法装饰，此类装饰手法始于元代，至雍正时期则更趋精致。制作工序复杂，先于素坯之上沥粉堆塑出折枝花卉纹饰并覆上白釉，入窑素烧成为瓷胎，继而于素胎之处施上洒蓝釉，二次入窑烧成。器外均洒蓝釉底色，淡蓝透白的斑点相间匀称，凸起的六葵瓣上留白六株车矢菊，菊蕊、瓣、叶均用玻璃白料精勾细点，胫部饰仰葵纹，与洒蓝釉面高底相间，富有层次和立体效果，极为养眼，而且蓝白相映，清新别致，深得雅趣风骨。 《宋史·乐志十五》云：“千官云拥，群后葵倾”，杜甫诗云：“葵藿倾太阳，物性固莫夺”，此器取六瓣葵花形纹，更显“六合同春，众心所向”诚挚之意。洒蓝釉，又称“雪花蓝釉”，明宣德时景德镇所创，清康熙时烧制成熟。是在烧成的白釉器上，以竹管蘸蓝釉汁水，吹于器表，形成厚薄不均、深浅不同的斑点；所余白釉地仿佛是飘落的雪花，隐露于蓝釉之中。清康熙、雍正时期的洒蓝釉瓷器呈色稳定，做工精细，由于烧造时的工艺复杂，成功率比较低，因此洒蓝釉瓷器在当时也是比较珍稀的品种。清代后期，洒蓝釉瓷器的烧造水准有所下降，胎和釉等方面都无法与清早期的器物相比。以施釉技法而言，雍正年间对早明设计的模仿可谓唯妙唯肖，拍品上的蓝釉更是以覆盖细纱之竹筒吹洒上色，形成如此细致的洒蓝效果。雍正皇帝对烧制瓷器一丝不苟，雍正曾多次亲自设计瓷器形制、规格等并命人依样烧造，由此可见雍正朝的器物堪称精品。 参阅：法国吉美博物馆藏清雍正洒蓝地留白沥粉折枝菊花纹葵口碗（附图1）。 徐氏艺术馆藏清雍正洒蓝地留白沥粉折枝菊花纹葵口碗（附图2）。 来源：法国私人旧藏。 记录：中国嘉德，2021年11月26日，编号3379。