说明：此方盘海棠式，作倭角方形，内外满髹朱漆，漆层肥厚，葆光莹润。盘内满工作剔红雕刻，沿海棠四瓣作独立分区，其内刻牡丹纹，见花叶饱满肥厚，布局疏朗，承元代雕漆之遗韵。 盘心正中开光，内刻携琴访友图景，分别以不同锦地代表水天、地面，浮雕洞石垂柳、庭院楼阁，合为天朗气清之景致。庭中有一高士骑马而至，后有童子携琴相随，高士交手回望，神色见吉日访友时的怡然自得。屋中有一童子携书卷欲出，虽图中未见主人，仍可知其居处之清雅。盘外壁刻一周卷草。底面髹黑漆为饰，上有断纹，平添斑驳古旧之感。 据明黄成《髹饰录》载，剔红技法自唐时已有，至宋元则蔚然成风。宋元剔红“藏锋清楚，隐起圆滑，纤细精致”，深刻影响了后世剔红漆器之风格。明初宫廷漆器制作，出于张成之子张德刚主持的果园厂，因而继承了元代雕漆构图疏朗、隐起圆熟的特色，又于细节写刻上更上一层。其图样常见携琴访友、羲之爱鹅等具文人雅趣的故事题材，别具意趣。此类剔红漆器制作亦甚繁琐，其制作须经制胎、髹漆、剔刻、推光等数道工艺。尤其髹漆时，需待上道朱漆干后，再髹下道，如此反复数十次，方能形成肥厚的漆层以施刻。因此剔红器在明代即为贵重之物，明末《帝京景物略》即载：“有物沉沉其名漆……剔红及倭漆，卖买时值十万钱。” 如本品这般，边缘刻牡丹纹，中心开光刻人物故事的剔红盘，是为明初宫廷漆器之制式，尤其作“携琴访友”题材者，存世见有数例。北京故宫博物院藏一件剔红携琴访友图菱花式盘，画面布局即与本品相仿，彼件剔红盘底部存“甜食房”三字刻款，可能暗示此类剔红盘，为当时宫中盛放甜食点心所用。 参阅：北京故宫博物院藏 明初 剔红携琴访友图莲瓣式盘（附图1）。