款识：『大明嘉靖年制』六字单行楷书款 参阅： 1、《明代正统景泰天顺御窑瓷器—景德镇御窑遗址出土与故宫博物院藏传世瓷器对比》，故宫出版社，2017年，页34-35，图6 2、《明代嘉靖隆庆万历御窑瓷器（上）》，故宫博物院、景德镇市陶瓷考古研究所编，故宫出版社，2018年，第90页，图35 3、《炉火纯青—嘉靖及万历官窑瓷器》，何懿行主编，香港大学美术博物馆，2009年，第120页，图31 4、《中近东之中国瓷器·卷二》，香港中文大学，1981年，页128，图T.59 5、香港佳士得，2011年11月30日，编号2990 6、中国嘉德，2022年12月26日，编号3163 凤鸣千古 器存风华 传世品中早于嘉靖时期的大缸颇为少见，在景德镇宣德和正统地层发现大缸碎片以前，嘉靖青花大缸一直是明代官窑瓷器中具有典型性的作品。二十世纪五十年代，北京定陵万历皇帝地下宫殿出土的大批文物中见有嘉靖青花大缸，可以推测万历朝鲜有此类青花大缸烧造成功，而嘉靖一朝所制瓷缸更被认为胜于此时制品。拍品直口内斜，丰肩深腹，形制硕大而气势磅礴，胎体厚重坚致，造型特征与景德镇御窑遗址出土明正统瓷缸颇为相类（71-1），或承袭自此，为嘉靖官窑绝少出现的造型。北京故宫博物院藏明嘉靖青花狮戏绣球纹缸（71-2），与拍品造型相同，且纹饰布局颇为相似，可资参阅。 缸内素白无纹，外壁通以青花为饰，口沿绘卷草纹，器身上下辅饰变形莲瓣纹，内绘重环，颇为独特。腹部以凤穿牡丹纹为主题纹饰，双凤遨游花间，追逐而行，悠然自得，鸾凤和鸣，翎羽丰满飘逸，栩栩如生，隙地花枝缠蔓，层叠错落，极富意趣。香港佳士得（71-3）及北京拍卖会（71-4）皆曾释出与拍品造型、纹饰、款识相同者，可为参照。整体布局规整，画面丰富，色彩浓妍，颇具张力。 此类胎壁厚重、形体巨硕瓷缸，因多以龙纹为饰，自明代以来统称为龙缸。明代御窑场内专设龙缸窑，配备掌握龙缸烧造技术的龙缸匠，专烧龙缸。龙缸烧造颇费工时，《景德镇陶录》中记载：“明厂有‘龙缸窑’，称‘大龙缸窑’......烧时溜火七日，然后紧火二日夜，封门又十日，窑冷方开。每窑约用柴百三十担，遇阴雨或有所加。”又有载，瓷缸大样、二样者，一窑只烧一口，瓷缸三样者，一窑仅烧二口，烧时易变形疵裂，十无二三完好者，成品率极低。民间流传有为烧成龙缸，窑工童宾以骨为薪、舍身成器的故事。故拍品流传至今实属不易，是为嘉窑龙缸之典范。 嘉窑龙缸籹作复杂，形制多样，仅尺寸大小即可分为三种。据成书于嘉靖年间的《陶书》载：“大样鱼缸：高二尺八寸、阔三尺；二样鱼缸：高一尺八寸、阔二尺五寸；三样鱼缸：高一尺六寸、阔一尺五寸”。对比本品尺寸应属其中“三样鱼缸”。查阅内外公私收藏可知，此式龙缸除以凤纹为主题纹饰外，亦见有龙纹、鱼藻纹、狮子绣球纹等纹饰，其中鱼藻纹者可参见中国嘉德2022年释出的徐展堂先生旧藏明嘉靖青花鱼藻纹缸（71-5），另有龙纹、狮子绣球纹等例证现藏于土耳其托普卡比皇宫（71-6）、北京故宫博物院及香港大学美术馆（71-7），可为参照。