出版|《北京青年报》第1284期 北京青年报网际传播技术有限公司|北京 中国 2006年（图版，无页数）|《陈文骥》人民美术出版社 北京 中国 2006年（图版，第164-165页）|《HI艺术》2-3月刊 缤纷杂志社 北京 中国 2008年（图版，第159页） 款识：陈文骥1993.2（中下）； 《塑料雨衣》 油画•帆布1993 100 x 135 cm 陈文骥（画背）|钤印：陈 |来源|中鸿信 北京 2002年7月1日 编号 9|中国嘉德 2006年6月5日 编号 103|北京保利 2008年12月4日 编号 344||陈文骥|从上世纪八十年代至今，陈文骥的艺术一直被视为中国当代艺术史上独树一帜而又不可忽视的力量。他始终游离于那些运动与潮流之外，以一个个体的姿态思考与创作，这使他避免了迷失于那些热潮之中，冷静而审慎地探索者视觉语言的边界。栗宪庭称他的作品是「一种静悄悄的革命」。|冷静而审慎的态度一直伴随陈文骥创作的始终，即使其创作对象随着时代的变迁和思考的深入不断发生转变。从八十年末期开始通过静物塑造的文化景观，到九十年代走出房间展现的现代剧场，再到近年来回归本质抛弃意象进行更为纯粹的视觉探索，陈文骥不停地寻找与发现适合自己的艺术语言与表达方式。正如其言：「在创作过程中，我想完成的是我这个人，而不是一件事情。我是在用这个过程完成一个人的发展，体现一个生理和生命的发展线路。」|无论对中国社会史、中国现代艺术还是陈文骥个人来说，1989年都是一个重要的分水岭。代表前卫艺术独立姿态的「中国现代艺术展」和秉承现实主义学院体系的「第七届全国美展」 这一年同时开展，而陈文骥的作品同时入选了两个展览。面临代表时代的两种不同的艺术潮流，陈文骥的选择是不为所动独善其身。他在这一时期使用完全写实的手法创作一系列日常常见的静物，但却通过居中对称的构图设置与前景背景的重新组合，营造一种荒诞的仪式感与神圣感。|创作于1993年的《塑料雨衣》（Lot 197） 就是这个时期的作品，这个时候的陈文骥逐渐放弃了早年常用的版画技巧，改以油彩与写实的笔触描绘了一件置于灰白墙面上的黄色雨衣。画面看似极为忠实的刻画场景，艺术家却将焦点放在雨衣上，墙面除了陈旧的历史痕迹未带任何标记，这件黄色塑料雨衣，十分廉价常见而又蕴含时代印记，却被庄重地放置到正中央，触发了我们每个人关于塑料雨衣的生活记忆，以及对于画面所描绘场景的想象空间。塑料雨衣在此已被独立出来，从生活的消费物品转化为一项文化符号，在视觉的多义性和精神性中，隐含着平静与不安、现实与超现实的思辨。