出版：《现代美术家·画论、作品、生平：颜文樑》，学林出版社，上海，1982年12月，图版 77|《颜文樑》，上海人民美术出版社，1985年5月，图版 54|《名家精品丛书·颜文樑油画集》，上海画报出版社，2002年2月，图版7|《上海颜文樑艺术促进会成立十周年纪念集》，上海市文化广播影视管理局，2006年12月，第49页|《二十世纪中国西画文献：颜文樑》，文化艺术出版社，北京，2009年12月，第176页|《海派百年代表画家系列作品集：颜文樑》，上海书画出版社，2013年7月，第98页|《诚轩拍卖十周年精品图录》，北京诚轩拍卖有限公司，2015年11月，第6页 签名：颜文樑||钤印：樑（画家自画） |来源：私人藏家得自画家家属|北京诚轩拍卖《中国油画雕塑专场》，2014年11月20日，拍品编号859|现藏者得自上述拍卖||珠帘暮卷西山雨|颜文的《上海豫园》| 拍品编号 655|颜文与徐悲鸿、林风眠同为中国现代美术教育的奠基人，一生致力于中国油画的开拓和传播，早在1922年就创办了苏州美专，即使抗战期间也坚持办学，其影响可谓深远。他自幼对艺术怀有极高热情，但直到二十岁才开始学习油画，无论材料还是技法，多是自己摸索实验，创造出很多独特的绘画效果。颜文的作品以写实著称，在赴法国留学前就曾被徐悲鸿誉为“中国的梅索尼埃”，①在法国留学的几年间，颜氏得以进一步学习纯正的学院派绘画，作品曾入围巴黎春季沙龙并获荣誉奖。|颜文以小尺寸的风景写生画最具代表，本幅《上海豫园》正是其中佳作，不仅收录于最具权威性的《现代美术家·画论、作品、生平：颜文》一书中，亦另见于多种出版物，传承有绪且著录完整，十分难得。多年的教学和创作使颜文积攒了大量经验和丰富理论，无论是透视、构图、光影、色彩还是笔法技巧，他都能得其精髓并灵活运用于艺术实践中。《上海豫园》构图考究，用色精巧，对光影的刻画生动准确，笔法上粗细结合，张弛有度，是教科书般的典型颜氏作品。|画中所绘豫园位于今上海黄浦区，是明朝始建的私人园林，现已成为中外闻名的游览胜地。《上海豫园》绘于1964年，正值豫园整修开放后不久。画面左边的建筑是被誉为 “豫园绝景”的仰山堂、卷雨楼，右边则为著名的大假山景。仰山堂和卷雨楼建于清同治五年(1866)，底层为仰山堂，因其为观赏对面大假山的绝佳之处而得名，上层为卷雨楼，取唐诗“珠帘暮卷西山雨”之意。|《上海豫园》中，颜文分别取仰山堂、卷雨楼和大假山的一角，二者隔水相望，池中倒影可鉴，画家使用大量垂直线和水平线，彰显建筑物的雄伟端庄，同时衬托出飞檐的曲线之美，营造出了一种静寂平和的氛围。颜文曾说：“画好阴面阴影之处，加上一些稍淡颜色（要与原色相近者），可有空气感觉。”②这幅画中，仰山堂和卷雨楼的主体皆处于阴影之中，若仔细观察则可发现，颜文正是通过“扫掠”暗部之法敷灰绿色，并点以零星的宝石蓝色，营造出阴影的透明感和空间的纵深，同时通过灰色和偏弱的色彩对比，刻画出静水中的倒影，实景与虚景层次分明，足见其深厚的写实功力。在构图上，画家巧妙地“经营位置”，使本来体量相差悬殊的仰山堂、卷雨楼与假山在画面获得均衡之感，假山上向斜出的树枝虽只有寥寥数笔，却起到与飞檐相呼应的重要作用。可以说，在这幅画中，没有任何一笔是任意为之，皆是画家精心安排的结果。|颜文以写实为本，却并不排斥、轻视其他流派，虽从不以印象派自居，但对印象派的光色理论也十分熟稔，更不惮承认受其影响，③这幅《上海豫园》的色彩交融和写意笔触都颇具印象派的风味。颜文曾说：“使人开心的风景画是真正的美的。”④他的风景画正是如此，没有夸张的颜色和表现方式，历经岁月洗礼，画中流露出的真诚与平和更使人感动。|注释|①钱伯诚：《颜文先生年谱》，《现代美术家·画论、作品、生平：颜文》，学林出版社，1982年12月，P168|②颜文：《阴影与倒影》，《现代美术家·画论、作品、生平：颜文》，学林出版社，1982年12月，P64|③颜文：《风格与流派》，《现代美术家·画论、作品、生平：颜文》，学林出版社，1982年12月，P22|④颜文：《关于美》，《现代美术家·画论、作品、生平：颜文》，学林出版社，1982年12月，P13