|说明：此屏以整块青白玉料制就，取材厚实，玉质温润，光洁细腻，作长方形造型，顶边弧弯。正面浮雕灵岩寺图景，可见高山行云，岩峦逶迤，怪石嶙峋，雕琢若皴，走势重叠悠远，山前阶台陡峭，中部横亘一片巨大山石，嶙峋陡峭，山腰茅屋掩映，山顶古刹耸立，间有松树数棵，亭亭如盖，松虬盘缠，枝叶繁茂。构图和谐有致，布局疏密跌宕，留白构成云山高隐的境界，给人以宁静澹泊之感，将云山古寺收纳于方寸之间，可见匠心。另一面以刀代笔，楷书暗刻乾隆御题诗《驻跸灵岩诗》四首：|塔影遥瞻碧汉中 梵王宫侧旧离宫|观民展义因时砌 石栈云林有路通|竹籁萧萧喧处静 梅花漠漠白边红|太湖万倾轩窗下 坐辨洞庭西与东 辛未|熟路明知步步中 穿松钟识出花宫|峰姿峭茜四邻接 塔影玲珑八面通|震泽远凭镜呈白 云窗小坐篆消红|静观何物名今昔 行漏依然丁复东 丁丑|翠堵高标云表中 其旁了识有行宫|松阴罩谷盘桓上 磴道梯岩曲折通|卫士暂休仙跸护 山僧应笑禁门红|夜深应是前缘续 清磬一声隔院东 壬午|三载流阴瞬息中 灵岩重礼梵王宫|高标塔影依空住 右转行庐有径通|虚室还生今曰白 春华又吐惜年红|凭兰最喜晴明望 绿蔚平畴吴苑东 乙酉|文末落款：“臣毕沅敬书”，刻“臣”阳文、“沅”阴文方章。|砚屏形制与独扇式座屏相同，但形体较小，常置几案上，是用作陈列、摆设的观赏性小型屏风，屏心常见的有玉、石、瓷片等。同类品，多饰山水人物，无不刻求精雅，图案布局疏密得体，情景交融，其题材、布局、雕工均融以书画之意，观之如卷轴画般意趣盎然，正是乾隆帝倍加推崇的“画意玉器”。画意玉器多数以文人逸事或山水名胜为主题，并将其表现于平片状的插屏、圆柱状的笔筒或不规则形的山子之上。不论宫廷造办处抑或是苏、扬玉作，制作玉器皆首重画样与选料工夫。|此件作品玉质上佳，用料颇丰，宝光先声夺人，已非等闲之辈。加上匠师精巧构思，因材赋形，以刀代笔，白玉为绢，刀随心走，挥洒自如，深得我国山水画写意风流之意态，灵动幽谧，疏透玲珑，雕工洗练，法度严谨，能够相当完整地反应乾隆皇帝于玉器之审美意趣，构图丰富细腻，沿用清代文人画风之中“平远”“高远”“深远”之技法，颇富文人情趣，符合传统乾隆“宫制”体裁与玉雕画面。置于案头，闲时赏玩，彷若置身其中，漫步重岭之间，小中见大，足不出户而可神游崇山古寺。|毕沅（1730年～1797年），清代官员、学者。字纕蘅，亦字秋帆，号灵岩山人。江苏镇洋（今江苏太仓）人。乾隆二十五年状元，历任河南巡抚，湖广总督，赏轻车都尉世袭。追赠太子太保。精经史小学金石地理之学，有《续资治通鉴》，《传经表》、《经典辨正》、《灵岩山人诗文集》等。||备注：配紫檀木屏座。