|参阅：《高安市博物馆馆藏文物精粹》，文物出版社，2012.9，P56。||本件青花罐为洗口，溜肩，下收敛，造型稳重大气。肩部装饰双狮耳，左右对称，狮口大张，极具立体感。通身上下六层纹饰，本品器身从上自下有卷草纹，卷叶纹，变形莲瓣纹，如意云头纹，赶珠云龙纹和莲瓣纹，虽然构图繁复，但层次分明，繁而不乱，观之赏心悦目。包罗元代瓷器典型纹饰，如缠枝菊，游龙，莲瓣等，其设计配搭独特，独树一格。罐上二龙身躯修长，突睛翘鼻，目光炯炯有神，笔触继而由刚转柔。此罐青花发色深而蓝，浓重之处带有黑色结晶斑点，浅淡之处晕散自然。胎体厚重，器底露胎，明显留有制胎时螺旋纹痕迹。通身内外施釉，积釉处呈现鸭蛋清色泽，是典型的元代景德镇瓷器特征。蒙元盛世所特有的雄健之风表现的淋漓精致。|元青花传世甚为稀少，如此大器更是难得一见。有研究指出，元青花所以取得如此高的艺术成就，与借鉴了元代丰富的织绣图案不无关系。此罐青花技艺纯熟，属元代晚期元青花成熟期的经典作品，实属难得珍品。|此式铺首大罐的使用对象目前合理的推测应集中在蒙元官宦显贵阶层。且其诞生于元代饮酒之风密切相关。蒙元时期由于中国加强了与西亚各国的交往，学习和吸收了阿拉伯地区传入的蒸馏酒技术，而且很快在国内传播开来，这是中国酒生产史上一次划时代的变化。饮酒成风，自然重视酒酿的储存和饮用器具的精致化，由于饮用量普遍增大，需要容量更大又可移动的储存工具，因此此式铺首大罐应运而生。|1278年成立江西景德镇浮梁瓷局，以提高陶瓷生产，满足国内外广大市场需求。如此盛况于元代陶瓷自由奔放之设计可见一斑。瓷匠掌握大量白瓷之烧造技术，并解决珍贵钴蓝料来源问题，青花瓷制作技术也渐入佳境。时至十四世纪，设计独特，制作精巧的中国瓷器不但备受皇家青睐，更于蒙古帝国地域广泛流传，远达中亚及伊斯兰地区。|本品龙纹之绘画风格，与江西高安市出土的著名瓷罐非常类似，高安出土陶瓷超过两百件，为本品制作背景提供了一些线索。有学者认为高安瓷器窖藏原位于驸马伍良臣府邸内。伍良臣出身显赫世家，其父亦为重臣。伍氏与皇室关系密切，可能受其赏赐出土器物。|美国波士顿美术馆藏元青花龙纹罐与本品形制相同，应为同一时期制品。大英博物馆收藏有凤穿花纹双兽耳与本品相近，大阪市立东洋陶瓷美术馆藏一罐上龙纹。伊斯坦布尔托普卡帕宫博物馆藏龙纹罐龙纹画风与本品接近，均可资参阅。|元青花精品一般器型硕大，采用进口钴料，加之画稿多为隶属元代宫廷的画局出样，画师依样精心描绘，遂使元青花的装饰独具意味，饮誉天下。|元青花在中国陶瓷史中占据了显要的位置，它的出现，改变了两宋时期南北窑厂百家争鸣的状况，开启了明清时期景德镇一枝独秀的局面。相比明清官窑瓷器，元青花在市场上数量较少，而如此具有典型风格的立件大器更为难得。