（原配紫檀木框）挂屏始于明代，因集各种名贵材质、工艺于一身，以其精妙华美著称当世，故高濂在《遵生八笺》中曾赞：“其费心思工本，为一代之绝”。雍 、乾两朝宫廷生活奢华，此类华美之品甚得皇室喜爱，成为明清宫廷重要的装饰物品。在宫廷中皇帝和后妃们的寝宫内，几乎处处可见。现北京故宫博物院各殿内、承德避暑山庄等均有陈设作品。此件乾隆御制铜仿祁阳石兰石图挂屏，构思颇为巧妙，极具匠心。以紫檀木攒框，色泽黝黑，表面可见牛毛纹理丝丝密密，打洼、起线亦状物有神，宛若实物。框内则仿造祁阳石之天然色泽，装饰一幅兰草图。匠师审时度势，师法造化，依紫褐祁阳石色为地，间有浅绿色石层，采用嵌饰、雕刻等手法，呈现出减地高浮雕之效果，构图疏朗有致，宛如一幅意笔水墨画作。所雕寿石不肿不疲，肤若披麻，孔洞穿插，融入了瘦、皱、漏、透之感，饶有意趣；兰草依势而生，兰叶细韧，或穿过石洞，或迎风飘舞，或抑或扬，一波三折，转折有度，恣意曼妙，花叶舒展，生气盎然，极富文人趣味，其间又有彩蝶闻香而来，灵动鲜活。画面一隅铸刻“乾隆年制”四字二行楷书款。兰花、彩蝶、款识均鎏金装饰，兰石间蔓草予以嵌银，平添富力之气。原配铜鎏金双龙捧寿纹如意形挂扣，做工极为精细。祁阳石因产湖南祁阳而得名，在文震亨《长物志》中有“永石”条目：“永石，即祁阳石，出楚中。石不坚，色好者有山、水、日、月、人物之象。紫花者稍胜，然多是刀刮成，非自然者，以手摸之，凹凸者可验，大者以制屏亦雅”。永石即永州石，明清以来备受文人雅士喜爱和推崇。此屏即充分借鉴了祁阳石分层石色的独特优势，且将祁阳石质地细滑而沉的材质特征表现的淋漓尽致，景象均依天然石色变化，巧夺天工而成，让人不得不佩服工匠的巧妙构思，画面布局空灵而又富含文人意趣，复施以俏色嵌饰，雕琢精致，质朴不宣，彰显稳重沉静之气质，尽显其精湛技艺和独到匠心，堪称清代宫廷文房至珍。,（原配紫檀木框）挂屏始于明代，因集各种名贵材质、工艺于一身，以其精妙华美著称当世，故高濂在《遵生八笺》中曾赞：“其费心思工本，为一代之绝”。雍 、乾两朝宫廷生活奢华，此类华美之品甚得皇室喜爱，成为明清宫廷重要的装饰物品。在宫廷中皇帝和后妃们的寝宫内，几乎处处可见。现北京故宫博物院各殿内、承德避暑山庄等均有陈设作品。此件乾隆御制铜仿祁阳石兰石图挂屏，构思颇为巧妙，极具匠心。以紫檀木攒框，色泽黝黑，表面可见牛毛纹理丝丝密密，打洼、起线亦状物有神，宛若实物。框内则仿造祁阳石之天然色泽，装饰一幅兰草图。匠师审时度势，师法造化，依紫褐祁阳石色为地，间有浅绿色石层，采用嵌饰、雕刻等手法，呈现出减地高浮雕之效果，构图疏朗有致，宛如一幅意笔水墨画作。所雕寿石不肿不疲，肤若披麻，孔洞穿插，融入了瘦、皱、漏、透之感，饶有意趣；兰草依势而生，兰叶细韧，或穿过石洞，或迎风飘舞，或抑或扬，一波三折，转折有度，恣意曼妙，花叶舒展，生气盎然，极富文人趣味，其间又有彩蝶闻香而来，灵动鲜活。画面一隅铸刻“乾隆年制”四字二行楷书款。兰花、彩蝶、款识均鎏金装饰，兰石间蔓草予以嵌银，平添富力之气。原配铜鎏金双龙捧寿纹如意形挂扣，做工极为精细。祁阳石因产湖南祁阳而得名，在文震亨《长物志》中有“永石”条目：“永石，即祁阳石，出楚中。石不坚，色好者有山、水、日、月、人物之象。紫花者稍胜，然多是刀刮成，非自然者，以手摸之，凹凸者可验，大者以制屏亦雅”。永石即永州石，明清以来备受文人雅士喜爱和推崇。此屏即充分借鉴了祁阳石分层石色的独特优势，且将祁阳石质地细滑而沉的材质特征表现的淋漓尽致，景象均依天然石色变化，巧夺天工而成，让人不得不佩服工匠的巧妙构思，画面布局空灵而又富含文人意趣，复施以俏色嵌饰，雕琢精致，质朴不宣，彰显稳重沉静之气质，尽显其精湛技艺和独到匠心，堪称清代宫廷文房至珍。