|来源：美国著名藏家Stanley Charles Nott旧藏||说明：乾隆皇帝喜爱玉器超过历代帝王。清宫遗留的古代玉器，大多为乾隆时期收集。乾隆二十四年，乾隆皇帝最得意的“十全武功”之一的平准战役取得胜利，出产和田美玉的新疆正式归入清中央政府的直接管辖之下，和田玉玉贡开始源源不断地运往北京。对此，乾隆皇帝非常得意，在御制《和阗玉》诗中写道：“和阗昔于阗，出玉素所称，不知何以出，今乃悉情形。”并说：“回城定全部，和阗驻我兵，其河人常至，随取皆瑶琼。”随着乾隆帝这种推崇备至，及宫廷玉器生产体制的加强与扩展，中国古代玉器发展至鼎盛时期，乾隆时期的宫廷玉作多以器皿摆赏件为主，无论是在数量上及材质上，历朝各代都莫为其能。|本洗即为乾隆一朝玉制文房陈设器之翘楚，白玉制，莹润无暇，玉质上乘，入手温厚。侈口，斜腹。做工考究，口沿出锋，去地内凹圈足，规矩严谨。通体以去地隐起之法雕琢纹样，洗内中心琢饰团花纹，主体纹样为花枝烂漫的牡丹，点缀三两含苞而立的小枝，枝叶似迎风而动，左下角更有一枝葵花平添生趣。构图灵动，井井有条。器外壁主体纹样为一株虬枝横斜的枇杷树，枝荣茂盛，果实累累，自底足处而生，纤长的枝条过墙而去，延伸至碗心之内与器腹图案相呼应，辗转多姿而仪态万千，惹人遐思。除此之外，别无繁饰，以利落干净的去地碾琢之法突出主体纹饰，此为乾隆工重要的特点之一。|乾隆皇帝极其不喜无谓的装饰，据清《东华录》卷一一九记载，乾隆五十九年（一七九四年）皇帝下禁令：“…朕于此物，从不赏收。…甚至回疆亦效，尤相习成风，致使完整玉料俱成废弃。着传谕扬州、苏州监政织造等，此后，务须严行饬禁，不准此等奸匠仍行刻镂成作。”并且认为“如玉盘、玉碗、玉炉等件，殊属无谓，试想盘、碗均系贮水物之器，炉鼎亦须贮灰方可熏，今皆行镂空，又有何用？”于是对于此类花纹极繁缛而益粗鄙之器每每命磨去纹样，意在纠正当时审美之滥觞，以雅致实用为上。正如其《和田玉刻江城春晓图歌》中云：“昆玉一片和田来，……亦云制器要量材。天然凹凸因其势，邱壑高下随位置……十日一水五日石，岂啻其久费雕刻。”要求的是玉器需要“量材制器”，待随形就势、经营位置后再精雕细琢，并强调不要过分刻饰。这之中的种种要求都可以于本器之中一一对应，类似此件体量之笔洗，玉料大多有瑕疵绺裂，玉匠通过审时度势，经营位置之后方得挖脏去绺，一蹴而就。且除了特定的主体纹样之外，不施繁缛的装饰，使皇帝的意旨和文人的雅趣圆融的归为统一的组合，长置案头，带来闲适和清朗。|同类水洗造型及纹样一式一样皆不相同，有造型类似但下承乳足样式，参见香港佳士得2007年11月27日，编号1516；相同器形但纹样不同之藏品可参见北京艺术博物馆藏螭龙纹水洗，《北京文物精粹大系·玉器卷》，编号248，及白玉双鱼洗，参见《玉缘-德安堂藏玉》第39页。但二者洗内装饰皆为高浮雕纹样，外壁光素不似本品装饰纹样。本品来源明确，系美国著名玉器收藏大家斯坦利·查尔斯·诺顿(Stanley Charles Nott)旧藏。其非常青睐收藏中国明清大件玉器，曾出版中国玉器专着数十种，并成为海外玉器拍卖特别重要的着录，而其旧藏玉器亦是藏家梦寐以求之精品。|||参阅：《北京文物精粹大系·玉器卷》北京出版社，2004年，第206页，编号248|《玉缘-德安堂藏玉》文物出版社，2004年，第39页。