出版：《周春芽绿狗》，印尼国家美术馆，2008年《周春芽》，东八时区，2010年，P396签名：2007周春芽ZhouChunya说明展览：周春芽绿狗主题个展，印尼国家美术馆，雅加达，印尼，2008年「其实真正的创造的符号是很难想象出来的，更多的是过去的经验，那些曾经想要表现的题材是否可以被利用。我翻阅了一些照片，在这些照片中寻找奇怪的动作正是我塑造有个性形象的基础。」—周春芽中西方文化中，三都是很神秘的数字。以三为法，构成了中西方共有的审美意识和文化形式，三位一体，三生万物。但是周春芽在TT系列的探索中，并未以三为结束，TT系列技法与内涵的统一，在《四个TT》中达到的顶峰，四为一体，臻于化境。在传统的三分构图中，左中右的方向感是很容易拿捏的，观众可以轻易理解其中的层次。进入到四层，周春芽的功力则显现无疑。左侧TT仰首凝视，右侧TT挺胸直视，右二TT俯首盯视，三只猛兽吐出长舌，面对的是来自四方的变化。唯有左二与众不同，不吐舌头，目中也无攻击意图，但是与其他三只不同的隆起后腿，以便随时进攻的姿态暴露了他的心理活动。与这只相比起来，其他三只外强中干的姿态显得像是替身。实际情况也趋近于此。在儿子“黑根”去世后，周春芽找到了其他的猎犬作为模特，他们拥有相似的外形，但却属于不同的回忆。从周春芽绿狗系列第一阶段代表作《月下情人（绿狗2号）》起，莹润碧绿的绿狗就抒发着不同形式的欲望。在第二阶段，2001年到2003年之间，黑根去世的影响使画面更加肆意，直白疏泄伦理束缚下人性的隐喻。进入第三阶段，TT成型，绿狗群体性重复使这个系列的符号化主体凝固，表现范畴也脱离了绘画局限。周春芽的符号数量观念承袭着他在德国留学时期受到德国新表现主义的启蒙，并在导师莱勒·卡尔哈尔德的构成主义试验影响下，“洛书九宫”、易经术数早已被他内化，以数理逻辑归置自己的画面秩序成为新的画面符号实验。这幅曾创作于2008年，并于同年在印尼首都雅加达国家美术馆展出的《四个TT》。三真一假，抑或三假一真，点阵变化，攒动画面张力。从《一个TT》到《四个TT》，渐次递进的符号关系不仅是一脉相承的系列安排，更是在绿狗已经蜕变为周春芽个人语汇后的重新探索载体。以近似中国文人画中以不断重复打破程式化花鸟符号的传统研习，形成语言中朴素但多变的复杂魅力。在重叠的歌咏中，情感也在渗透交叠，就像画面中的TT，早已分不清哪里是真，哪里是记忆。这样的表现手法，成为后续周春芽系列创作的基础，交错暧昧的情感浓度和拆而为一的绘画技法相融合。画面超越被表达对象本身的形式位置，升华为讨论有关解释与赋予的当代重要母题。