Alessandro Varotari, called Il Padovanino Venus Blindfolding Cupid Oil on canvas (relined). 117.5 x 182 cm. Provenance Swedish private collection, Tajan, Paris 19.12.2007, lot 16. - Bernheimer, Munich. - German private collection. The present work is an early copy by Padovanino after the famous painting by Titian in the Galleria Borghese in Rome. The subject of Titian's painting has been widely discussed, but has so far persistently eluded clear interpretation. A possible interpretation of the scene was suggested by Erwin Panowsky (1892-1968). The great art historian interpreted the two Cupids as the representation of, or struggle between, two kinds of love: Earthly love or Eros, represented by Cupid with a blindfold, and heavenly love, that of the seeing Antero (on the left). He embodies a virtuous, ideal love that is not motivated by physical desire. Although born towards the end of the sixteenth century, Padovanino avoided in his oeuvre both the classicist reforms of the Carracci and the revolutionary realism of Caravaggio. Instead, he continued to work in the Venetian tradition. His career coincided with the rediscovery of the Venetian master Titian, which also occurred in Rome in the 1620s. Padovanino may have seen Titian's original version of the present work during a visit to the Eternal City in 1625. Alessandro Varotari, gen. Il Padovanino Venus verbindet Amor die Augen Öl auf Leinwand (doubliert). 117,5 x 182 cm. Provenienz Schwedische Privatsammlung. - Tajan, Paris 19.12.2007, Lot 16. - Bernheimer, München. - Deutsche Privatsammlung. Das vorliegende Werk ist eine frühe Kopie von Padovanino nach dem berühmten Gemälde von Tizian in der Galleria Borghese in Rom. Das Thema des Tizianbildes ist vielfach diskutiert worden, hat sich aber bisher beharrlich einer eindeutigen Interpretation entzogen. Eine mögliche Deutung der Szene stammt von Erwin Panofsky (1892-1968). Der große Kunsthistoriker deutete die beiden Amors als die Darstellung bzw. den Kampf von zwei Arten von Liebe: die irdische Liebe oder Eros, dargestellt durch den Amor mit der Augenbinde, und die himmlische Liebe, die des sehenden Anteros (auf der linken Seite). Er verkörpert eine tugendhafte, ideale Liebe, die nicht von der körperlichen Begierde motiviert ist. Obwohl gegen Ende des 16. Jahrhunderts geboren, vermied Padovanino in seinem Gesamtoeuvre sowohl die klassizistischen Reformen der Carracci, als auch den revolutionären Realismus von Caravaggio. Stattdessen entschied er sich, sein Werk in der Tradition der venezianischen Malerei fortzusetzen. Dabei fiel seine Karriere zusammen mit der Wiederentdeckung des venezianischen Meisters, Tizian, die in den 1620er Jahren auch in Rom stattfand. Tizians Originalversion des vorliegenden Bildes dürfte Padovanino 1625 bei einem Besuch in der Ewigen Stadt gesehen haben.