款 识：乙未夏日海山吕学写。钤 印：吕、学题 跋：右杂画射猎图一卷。其前有重山丛树，中有平野围场、黄茅白草，垒石子为桥。复有清涧隔桥，人马约百余。有射虎一段，极突兀，后则演奇巧伎。此画之大略也。其射猎皆皮帽旃裘，以貂护其领腰。有红锦束者，发有三辫、双辫，垂鬓两旁者。有戴雀翎者。骑而徐行，或拥主若君长、贵臣者。骑而行者。驻立者。抛鞚者。骑而指使者。骑而臂鹰者。追逐猎犬者。骑而负鸟枪者。骑而佩弓矢者。弩者。骑而纵鹰者。逐兔者。射犬者。射雁者。骑而散蹄以射者。以叉掣兽者。锤击这。枪刺者。鹰有衔锦鸡拏小雀者。骑而持满傅天者。有献鹿者，殆取得禄之意。有骑而导以行者。下崇岭若战栗者。骑而执器者。骑而前后渡水众者。徒而驱者。执饮食器物、衣装者。豪猪田犬、羚羊麋鹿、海东青，马则龙骊骍奇，畜则駃騠（马匋）（马余），不计其数。后有橐载氊帐服匿壶矢，有列帐房在下者 。其射虎，各持兵，围一虎，箭、鸟枪、拏棒皆向之，机骇蠭轶，猋腾波流。其伎巧，有一足立马上舞大旗者。一人首倒立马上者。有眠马鞍者。一足立马上如揖拜者。通卷各得其神，近人未曾见也。画为湖州吕学海山仿元人赵氏笔。其戎服结束皆仿元时，人马大小皆工细，而苍莽有气，擅生动之致。昔昌黎韩子有古今人物小画一卷，得之独孤生申叔，后至河阳遇赵侍御，知其手笔，若丛集众人之所长者。侍御不知何时失之，昌黎遂举以为赠，为记。其人马之形状与数而时观之，至今读其文，犹可想见今海山所图亦何减侍御。余见之，叹赏不。置留案头数日，因书其大略而自鄙，岂昌黎之笔以表彰之，方自愧矣。菱溪孙人龙。 钤印：神来、孙人龙、端人引 首：云屯射猎，江南九十老人张崧。钤印：召试鸿博圣祖鉴赏、南轩后人小颠崧、臣忠子孝之家签 条：青山出猎图 说明 说 明：1.张崧题引首。2.孙人龙题跋。张崧，生平不详，据印章可知，其为南宋名臣张栻后裔，又应召博学鸿词科，得康熙帝欣赏，当是高士名贤。孙人龙，清代著名学者，乌程菱湖镇人（今浙江湖州），字端人，号约亭、颐斋。雍正八年（1730年）登庚戌科进士，改庶吉士。任翰林院编修。雍正十三年，任云南学政。升任右中允。乾隆九年，任广东肇高学政。乾隆十九年，任会试同考官。著有《四书遵注讲义》、《公余日记》、《约亭未定稿》、《颐斋未定稿》。其为纪昀房师。3.是卷绢本设色，按本款乙未夏，当为康熙五十四年（公元1715年）所作。图名当为“青山出猎图”。该手卷原配木盒上有日本皇室伏见宫所留签条，云：御拜领第三号。可见为日本皇室过藏之物。 作者简介：吕学，清初著名画家，生平不详，活跃于17、18世纪，字时敏，号海岳、海山。乌程人（今浙江湖州）。吕学云屯射猎图卷考略是卷绢本设色，按本款乙未夏，当为康熙五十四年（公元1715年）所作。图名当为“青山出猎图”。该手卷原配木盒上有日本皇室伏见宫所留签条，云：御拜领第三号。可见为日本皇室过藏之物。吕学，清初著名画家，生平不详，活跃于17、18世纪，字时敏，号海岳、海山。乌程人（今浙江湖州）。张崧，生平不详，据印章可知，其为南宋名臣张栻后裔，又应召博学鸿词科，得康熙帝欣赏，当是高士名贤。孙人龙，清代著名学者，乌程菱湖镇人（今浙江湖州），字端人，号约亭、颐斋。雍正八年（1730年）登庚戌科进士，改庶吉士。任翰林院编修。雍正十三年，任云南学政。升任右中允。乾隆九年，任广东肇高学政。乾隆十九年，任会试同考官。著有《四书遵注讲义》、《公余日记》、《约亭未定稿》、《颐斋未定稿》。其为纪昀房师。翻开清代美术史的篇章，犹如徜徉在历史长河之畔，一位位艺术大师以他们的才情留下了浓墨重彩的一笔，他们的作品书写了波澜壮阔的历史图景。而在这一时期的耀眼群星中，吕学这位全能型画家散发着独有的璀璨光芒。吕学，字时敏，号海岳，又号海山，湖州府乌程县人。毛大伦等《图绘宝鉴续纂》卷二称其“善写照，见之俨然，生气欲动，更精人物山水。遇兴濡墨，度越流品，名噪一时”。张庚《国朝画徵录》又记道:“李之芳平台湾，为作《奏凯图》，千军万骑，陈师案屯，骈部曲列校队，铁甲光明，旗杖清肃，洋洋大观也。”据上述清代文献记载可知其善人物写真与场面宏大的人物山水绘画，画名盛极一时。此画卷以人物活动为主线，山水树石作为场景铺垫，既是人物活动展开的背景，又形成各段情节之间的自然间隔和过渡，布局繁密有序，山峦错落。全画分为五段结构，起首第一段描绘猎人走入山中的情景；第二段为献鹿场面，亦为画作中心，人物描绘细腻而突出；第三、四段画面表现大规模的围猎活动，情节丰富，气氛热烈；第五段则为马技表演场面。五部分画面段落分明而衔接自然。画中人物的活动随观赏者的目光而移动，时间的维度就在不知不觉中展开。展开画卷，青松重石的山间，肩托火枪的猎人与装束严整的骑马弓箭手引领着观者的目光推进画卷的深入。潺潺流水的山涧上，白石垒建的小桥，石间长出野草，传达出山林之荒野气息。树下一位年长的猎户在休憩，背倚枯黄的老树。至画卷中央，几位头戴花翎、皮帽的高级官员，身着锦服，腰系红绸，气宇轩昂，群人簇拥。人物留着典型的女真髡发发式，脑后留发两股或多股。马背上的障泥绘制有精美的云水纹样，刀鞘及皮革箭筒皆配以繁缛的纹饰。不远处一位猎人正向群人献鹿，毕恭毕敬之态，昭示着画中人物非平凡之辈。接下来是激烈而热闹的狩猎场面，猎人们或张弓、或举戟、或抡锤、或捡取猎物，动态鲜活。地上野兽或仓惶奔跑，或受伤哀鸣。天上锦鸡、云雀闻声惊飞，海东青、鹰隼等猛禽目光坚锐，直击目标。紧接着一段画卷描绘围猎老虎的场景，山石间一只下山虎，四顾踌躇。围猎的众人高举武器，待虎下山，场面气氛紧张而兴奋。画卷末段描绘马技表演，马技人在马背上或单脚独立、或倒立、或仰卧等作各高难度的杂技动作，英姿飒爽。画面整体笔墨精良，人物描画动态精确，体貌、服饰皆传达出人物的身份、地位、气质等重要信息。同时，山石皴法为小斧劈皴，辅以青绿浅绛设色，草木以双勾形式描绘，工致精细。此画卷画家匠心独运，巧思佳作，不负盛名。虽画中未有上款人信息提供，但所描画的场景皆令人联想到清代皇家重要的大型狩猎活动“木兰秋弥”，这让人对画中主要人物产生无限的遐想。画卷引首为张崧所题“云屯射猎”四字，隶书笔法沉稳老辣。卷后有清人孙人龙题跋，内容详实描述画面主题，行楷书用笔舒展流畅，提按自如，满纸风动。画卷包首为华丽织锦，上有题签书“青山出猎图”。画卷有原配木盒，盒上有日本皇室伏见宫所留签条，云：“御拜领第三号。”可见为日本皇室过藏之物。同时，现存吕学画作多是为名臣贤士写像，如郎廷极，是江西名瓷“郎窑”的督理官；李之芳，曾参与平定台湾及耿精忠之乱，官拜文华殿大学士兼吏部尚书；钱益谦及柳如是，钱氏为明东林党领袖之一，官至礼部侍郎等。通过这些存世画作描绘对象的身份、地位之高，可推测此卷描绘对象亦为名门望族，应是重要的满族贵族官员。画卷本身具有较高的艺术欣赏价值，再现了北方少数民族贵族狩猎的宏大场景，这些珍贵的价值是其他古代绘画所无法替代的。