出版：1.《山水画刍议》图二四、二五、二六、二七，上海人民美术出版社，1980年。2.《荣宝斋画谱（二十）山水部分·陆俨少》，荣宝斋出版社，1994 年。3.《陆俨少全集》第三卷p195、196、198、200，浙江人民美术出版社，2008。4.《虚怀斋藏陆俨少书画集》，第 292—299 页，上海人民美术出版社，2008 年。
款识：1.雾图。前在嘉陵江上而得此景也，陆俨少。2.晨图。陆俨少写记。3.雪图。天地山川阴晴晦明之变，接之于耳目而发之于笔墨，固亦画家之能事也，予因写云水风雪四图，造化多能，诚足以兴感，而予浅学笔墨，无灵则滋，愧矣，俨少记。4.雨图。予前既写云水风雪四图，今又成晨夜雾雨四图，此八图合成一组传于家，后世子孙幸毋拆散，乙卯七月，陆俨少并记于上海之就新居东窗下。
钤印：1.陆印、俨少、穆如馆2.俨少、就新居3.陆印、俨少、江山如此多娇、自爱新之庐4.陆、俨少、以今胜古鉴藏印：燕因收藏、朱燕因藏记、虚怀斋收藏印、虚怀斋珍藏书画印、虚怀斋
陆俨少夫人朱燕因旧藏。展览：“ 虚怀斋藏陆俨少作品展”，保利艺术博物馆，2010年4月9日至16日。1975年似可视为陆俨少艺术风格的“拐点”，大致完成了从相对“缜密娟秀”到“浑厚老辣”的转变。拐点的形成，与他经历“文革”磨难，心理和人生体验有深刻变化有关，同时也是其画风自然发展与不断探索的结果。这一年的转折性意义，突出地体现在若干作品上——《柳子厚撰书图》、《柳子厚永州山水记》12幅，《云》《水》《风》《雪》《晨》《夜》《雾》《雨》8幅、《峡江图》、《李白诗意图》、《以报其好册》、《名山图册》《爱新就新册》等。陆俨少一生喜柳子厚文，多次以册页形式画《永州山水记》，1975年的12幅，都近于小横卷；《云》《水》等8幅为长方形的镜心；《峡江图》仍属三峡母题，为立轴。《爱新就新册》《名山图册》画的都是新题材，如雁荡飞瀑、福建林区、太湖洞庭山、崖南海景，垄上风光等等；与中期作品相比，这些作品具有以下特点：第一、笔势由细密、灵秀转向宽博、深厚、老到；书写的意味与动感更强，但这种书写，并不脱离山水形象的具体刻画。这与黄宾虹突出笔墨的独立性而略其形似的追求有很大不同；第二、更加讲究墨法，浑沦的湿笔勾点大大增多，出现了点厾的大小墨块，这些墨块可以是山石，可以是草木，可以是阴影，也可以是半抽象的笔墨自身。因为突出了用墨，减少了外露锋芒的干笔勾画，整个作品的笔墨由缜密精致变为松厚丰润，成为风格转化的一大来源；第三、“留白法”逐渐成熟—传统“留白”一般表现落雪、云气或水面，陆氏进一步把留白作为画面结构的一部分，即在对山体、林木作具体描绘后，即在其周边留白，以突出要突出的东西，省略要省略的笔墨。这种扩大的留白法，来自陆俨少对自然的观察，也与他的画面“繁复细致”的特点有关——追求繁复细致难免迫塞琐碎，留白可以强化空灵，突出主体，大大小小、丰富多变的留白与繁密粗细不等的主体（山石屋木、人物舟船等）形成的丰富穿插与对照，遂成为晚期浑厚风格的另一成因。“予前既作雪水风云四图，今又成晨夜雾雨四图，此八图合成一组，传于家，后世子孙，幸毋拆散”，1975年7月陆俨少完成这里程碑式的八屏，在上海马当路就新居于《雨图》上题下这样三行字。在陆俨少一生多产的创作中，似如此“传于子孙，幸毋拆散”的题跋，此为仅见，可见画家对这八屏的喜爱与重视。1975年是陆俨少先生自“文革”开始被剥夺作画权利后政治境遇相对宽松的一年，这一年他画成的主要作品除《山水八屏》外，《名山图册》、《爱新就新册》等都是陆氏名作，画家被压抑的创作激情喷礴而出，《晨夜雾雨雪水风云》八屏正是在这样的特定条件下诞生的，烟岚转动间带给读者的是一种幽深葱郁的神秘色彩，笔墨的浑厚华滋带来的是苍郁清华气息，无论林木稠薄，风雨明晦，春夏秋冬，晨昏日月，寄心于物，借景抒情间成就的是传世名作。陆俨少尝言“学古人要为今用，故必有所创，创而后能合德者也。”这组作品是陆俨少先生观察自然参酌造化的最好印证，笔墨的铺陈茂密，笔姿的潇洒灵动，留空的映衬呼应，以“万千气象腕底生”赞之，当不为过！陆氏此八屏，不惟是独立的佳作，亦是可资留传学习的经典范本，的是陆氏山水中的铭心绝品！
出版：《古越轩藏画》第28-31页，中国美术学院出版社，2010年。《画余杂缀：陆俨少诗文题跋集》第117页，浙江人民美术出版社，2019年。