出版：《丹青铸史－望山堂书画录》，第146-149页，中华书局，2011年。
款识：松凉夏健人，乙酉五月似镜海仁兄方家正之，大千张爰。
钤印：张爰、大千大利、大风堂鉴藏印：成都望山堂藏大千墨迹

此幅作于1945年，时大千已从敦煌归来，居于成都，除举办临摹敦煌壁画的展览之外，即隐居青城山，专心绘画。此时画松下高士，或许正可表现其心境。图中高士一身素衣，双手合十，盘腿作于山林之间，神情静穆，似在叨念佛经，又似在聆听松风水声。画法上，人物造型近于宋人，除面部和巾帻略施淡赭、花青外，基本上为白描画法。衣褶运用细劲圆润的铁线描和行云流水描，锋正势圆，精谨秀润，在飘逸流利中蕴涵着轻重、疾迟、虚实、浓淡的微妙变化，衣纹内侧均用淡赭复勾，以加强衣纹的凹凸效果。坡石采用斧劈皴，以简劲方折之笔勾勒轮廓，正面先用赭石打底，再填石绿，侧面略施赭石。草丛以淡墨画出，作为点缀，亦层次分明，水纹以几笔流畅的线条画出。从色彩和笔线的运用上可以窥见敦煌壁画对大千的影响。古松以细笔写出，盘曲斜出，虽然图像源自石涛，但经过大千的整理，造型简洁，笔墨疏朗，多干笔皴擦，焦墨点苔，更加突出了高士的超逸气节。整幅章法巧妙，笔墨精到，高士的姿态、衣着与眉目无不刻画工致生动，敷彩力遵古法，清雅精丽，在重现唐宋人物画的高华风采的同时，又融入文人水墨画的清逸气息，乃大千盛年人物画佳作。