来源：密执安州霍兰市 John R. and Rose Meengs 伉俪收藏芝加哥亚洲传统艺术博物馆收藏御题诗：御题桐阴博古图 碧梧桐下草铺茵 博古相于会翰宾 夏鼎商彝共左右 墨苍笔露永鲜新 书童雅称双丫髻 居士偏传垫角巾 彷佛苏王留妙躅 当年取咎致何频屏呈长方形，横向式。白玉质，质润细腻无瑕，色泽莹亮。双面画意与诗意相应，一面样稿取材自内府收藏之明崔子忠〈桐阴博古图〉（图一），以压地高浮雕技法雕饰，画中山峦起伏，数棵梧桐树作背景，树干挺拔直上，枝叶浓密成林。童子手捧画册，从侧边芭蕉树旁走来，梧桐树荫下一长案桌，二位文士对席观赏画卷，桌侧陈放笔筒及茶杯，陶鬲上已沏好一壶茶。文士站立开卷轴，似予坐圈椅友人鉴赏，其右手握扇，双手交迭，全神贯注于画卷，童子立于身后，目光斜视画面欣赏；另面隶书御题〈桐阴博古图〉诗文，诗录于《清高宗御制诗文全集（六）》（图二）。整器布局妥适，将文人逸事及山水名胜主题发挥淋漓，表现画意为雅，以文人寄情山水，品茶论画展现归隐山林的生活逸趣与追慕，展现清代对「画意玉器」的独到品味。玉插屏始于东汉，盛行于清代，陈设类的玉插屏多以白玉、青玉、碧玉为材，采用高浮雕、浅浮雕、剔雕、戗金、描金等技法雕琢，插于木座或置于玉石器座上，具美观装饰效果。陈设器中的「画意玉器」，均以文人逸事或山水名胜为主题，模仿古人绘画作为写生蓝本，结合诗、书、画三位一体，形成平面山水诗意画或立体构图的玉器，足以媲美绢本或纸本山水画作。明末清初以来，援引画作为器物纹饰或直接请画家为器物造形制稿的情形，屡见不鲜。无论宫廷造办处或苏、扬玉作，所选用玉器皆首重画样与选料功夫。今台北故宫博物院庋藏清〈玉松荫插屏〉（图三），取清代张宗苍〈松阴高士图〉为样稿，并诗录于《清高宗御制诗文全集》，与本品同为清时期以历代名家画意并刻题画诗之陈设玉器。拍场相似之例可参见北京保利2010 年12 月5 日，编号4659，清乾隆〈白玉放鹤图御题诗砚屏〉（图四），可资比对。本件白玉插屏造形规矩，构图布局严谨，刀工细腻，一派皇家气度，实为不可多得的经典玉陈设佳作。A WHITE JADE‘IMPERIAL POEM’TABLET SCREEN WITH HONGMU STANDQING DYNASTYPROVENANCE：John R. and Rose Meengs Collection，Holland，MichiganHeritage Museum of Asian Art，Chicago