出版：《中国现代主义绘画大师：林风眠》 P133 ，天津人民美术出版社， 2005年。 签名：林风眠钤印： [林风暝印] 来源：1.袁湘文女士旧藏。袁湘文女士为林风眠学生潘其鎏的夫人，50年代初期直到1977年林风眠赴香港前，一直随侍林风眠身边，为林风眠最为信赖的人士之一。2.亚洲私人收藏林风眠从二十世纪四十年代开始创作仕女画，他的仕女画广泛吸收了多种艺术元素，既来自于中国传统艺术，如唐代人物画、敦煌壁画、宋代民窑瓷器上的花纹、民间剪纸、皮影等，也受到西方现代艺术的影响，如马蒂斯、莫迪里阿尼、布朗库西等。其前期的作品较为多样化，风格也较为多变，至六十年代则进入一个成熟稳定期。此时，他的仕女画逐渐形成一种极具个性化的固定格式，介于抽象与具象之间，具有装饰性的鲜艳色彩和曼妙唯美的情调，给予观者以精神的慰藉。林风眠的仕女图虽多，格局、构图却变化不大，往往采取方型构图，也常出现基于同一母题的不同作品。但画家十分善于营造氛围，通过巧妙的色彩搭配，通过细节的微妙变化，烘托出超脱凡尘的情境，以仕女静穆的面容和诗意的环境来映射自己的精神世界，对于一生经历了种种变迁的林风眠而言，仕女所处的世外桃源格外令人向往，也是画家面对外界焦灼的短暂逃避。此画取一贯的方正构图，一个古装仕女闲坐在地毯上，双手交合，眉眼低垂，神情娴静，背景窗台上挂着窗帘，阳光照射，产生一种逆光效果，桌台上的白色细颈瓶中插满黄花。画家对于物象的外形进行了简化与模糊，这就在画面中形成各种块面与几何形，相互套嵌、迭加，富有形式趣味。人物造型显然受到了敦煌壁画的影响，身姿轻盈窈窕，呈现出优雅的S型坐姿，色彩以平涂为主，厚重华丽，层次丰富，在表面统一的色调中有诸多细微的变化，线条简洁细劲，面部刻画尤其精彩，眉眼细长、脸庞圆润，具有东方女性典型的美感和高雅气质。仕女的衣裙颜色稍重，透明的白色薄纱又将其提亮，背景的黄花、窗帘和地毯上的花饰亦起到提亮画面的作品，使画面既有多样的组合与饱满的色彩，又不至于失去平衡。整幅造型单纯而简练，空间搭配错落有致，咫尺之间营造出丰富的视觉效果，画家将西方现代绘画的形式主义融入东方的宁静诗意中，呈现出一种工整的装饰性画风，既与马蒂斯、莫迪里阿尼有相通之处，也是基于敦煌壁画的一种改造，使中国绘画中古老的人物形象焕发出新的生命力。艺术的美，像人间一个最深情的淑女，当来人无论怀了何种悲哀的情绪时，她第一个会使人得到他所愿得到的那种温情和安慰。——林风眠