出版：1.《潘天寿书画集》（下），人民美术出版社，1982年，书法部分图版1。2.《民国时期书法》（下册），四川美术出版社，1988年，第465页。3. 《艺海集珍第三辑》P71，西泠印社出版社，2005年。 款识：偶忆婆娑十一鹤，摩天云雨绝尘埃。尽缘楷法名天下，画笔能从书笔来。鸿逵研弟鉴可。三十年岁首，懒秃寿。钤印：“潘天寿印”、“阿寿”、“阿寿” 註：上款人「鸿逵研弟」即蒋凤白（1915-2004），原名鸿逵，现代著名画家。1931年求学于国立杭州艺专，得潘天寿亲授。潘天寿画名蜚声海内外，其书法也独具风格，卓然不群。但是一直以来，其书名却常为画名所掩，并未得到应有的重视和评价。潘天寿的书法初学《瘗鹤铭》和《玄秘塔》，18岁（1914）考入浙江一师后，受李叔同、经亨颐影响颇深。27岁（1923）到上海结识了画坛宗师吴昌硕，吴缶老以「天惊地怪见落笔，巷语街谈总入诗」的联句提携奬掖。也正是在上海期间，他开始了对传统书法的全面学习，于甲骨、石鼓、印玺、简帛、钱币、瓦当等文字，用功尤勤。潘天寿最擅长行草，次为篆隶，楷书则较为少见。其行书出入晋唐，尤重明清，中年以后倾心黄道周、倪元璐，运笔方圆并用，变化多姿；隶书源自《秦诏版》、《莱子侯》、《大三公山》诸刻，平奇相兼，笔势雄浑。此件作品署「三十年岁首」，当为民国三十年（1941）所写，其时潘天寿四十五岁，其书法艺术已渐入佳境。由此作观之，他的书法也与其绘画一样，有着独特的面貌和韵致。线条刚正劲健，有稜有角，尤见骨力。但其直线又非一味的率直，而是从直处求曲，曲直相生，摇曳生姿，如垩壁漏痕，随行随止；其方折亦非同圭角，而是圆而且方，方而复圆，刚柔相济，如折叉股，虽弯不断。在整体上，则刻意夸张字体的某一笔画，极尽开合伸缩之能事，以形成左右敧斜、错落有致的艺术效果，且气韵生动、气势贯通。