来源1. 费城 Henry Charles Lea（1825-1909年）收藏，或约1900年得自宁波，此后由 Charles Matthew Lea（1853-1927年）承继，再传予 Mary Mason Hudson，后入其承产收藏2. 纽约苏富比，2002年3月20日，编号1813. 香港苏富比，2019年4月3日，编号33054. 少雪斋，香港此碗即为永乐一朝典型之甜白器，碗敞口，深弧壁，圈足。外壁暗刻一周莲瓣纹，若隐若现。通体施甜白釉，釉质致密细腻，釉色恬静温润，纯若凝脂，素犹积雪，甚适于心。整体器型硕大，釉色洁素莹然，纹饰流畅舒展，布局清疏自然，工艺精致细腻，充分彰显甜白釉之纯美，甚惬心赏，当为永乐瓷器之珍品，弥足珍贵。作为宫廷瓷器的主要品种，白釉瓷器的制作在明代从未间断过，而以永乐，宣德二朝所制为佳。万历十七年王世懋的《窥天外乘》中谓：「永乐，宣德年间，内府烧造，迄今为贵。其时以鬓眼甜白釉为常。」此种洁素莹然的白釉瓷深得永乐皇帝喜爱，这也是白瓷于永乐一朝风行的主要原因，因其色泽纯美动人，更是冠绝后世。甜白釉瓷器以明代永乐窑生产的最为著名，甜白一词出现于明代黄一正所着的《事物绀珠》中，有「骔眼甜白」之说。甜白釉瓷是在元代枢府瓷的基础上，由明代永乐一朝景德镇官窑创烧而成，此时期景德镇窑工在瓷胎中提高了高岭土和氧铝的含量，从而提高了瓷釉本身的白度和透光度，胎质变得洁白致密，并避免了瓷釉白中泛青的情况，使瓷器更加洁白纯净，几近无暇，给人以莹然似玉之观感。便给人一种「甜」的感受，故名「甜白」。永乐甜白瓷恬静冷美，超然物外，让原本单一的白色呈现出无与伦比的色感，体现了中国瓷器「合于天造，厌于人意」的美学境界。没有青花的蓝白相映，没有彩瓷的繁复缤纷，却素有「白如凝脂，素犹积雪」之誉，为单色釉中的贵族。此拍品上的设计为明初经典，其缠枝花纹亦见于同期青花瓷及青瓷上。北京故宫博物院收藏一例，原属清宫旧藏，其形饰尺寸与此拍品接近，收编于《明代洪武永乐御窑瓷器：景德镇御窑遗址出土与故宫博物院传世瓷器对比》，北京，2015，图版117；台北故宫亦藏有一件甜白四季花卉纹莲子碗，著录于1992年日本巡展《中国名陶展：中国陶磁2000年の精华》图录，图版70，页78；此外尚可参考伦敦大英博物馆戴维德基金会旧藏一件白釉刻缠枝花卉纹碗，馆藏编号：PDF,A.412。私人收藏方面，香港长青馆藏一件大小接近的永乐甜白釉划花卉纹莲子碗，见《长青馆藏明清瓷、玉、角、竹、画珐琅》，香港，2014年，图版1。