油彩 木板苏富比 香港 2005年10月24日 编号 789现藏者购自上述拍卖1993年11月18-22日「东方情思 吴冠中画集」香港展览中心 香港 中国《吴冠中画集—东方情思》艺达作坊 新加坡 1993年（图版，第15页）《吴冠中精品选集》艺达作坊 新加坡 1996年（图版，第38图，第87页）《论吴冠中—吴冠中研究文选》广西美术出版社 南宁 中国 1999年（图版，第139页）《吴冠中作品收藏集I》人民美术出版社 北京 中国 2003年（图版， 第27图，第78-79页）《生命中的风景—吴冠中艺术专集I》三联书店 北京 中国 2003年（图版，第131页）《吴冠中全集—第三卷》湖南美术出版社 长沙 中国 2007年（图版，第56页）《吴冠中画集—下卷》江西美术出版社 南昌 中国 2008年（图版，第302页）《看日出—吴冠中老师66封信中的世界》中国建筑工业出版社 北京 中国 2011年（图版，第105图，第106页）__EMPTY: 万物苏醒的田园诗「艺术的学习不在欧洲，不在巴黎，不在大师们的画室，在祖国，在故乡，在家园，在自己的心底。」 ──吴冠中吴冠中在70年代时历经多次下乡，艰苦的生活不但没有将他的绘画热情熄灭，反而促使他更为专注在风景题材的创作，在写生的过程中体验山川万物，进而借景抒情、凝练为心象之美，因此 70年代成为他油画创作最重要的承先启后时期，无数脍炙人口的风景名作，都内涵了艺术家的创作哲思与独创的艺术语言，本次夜场的《山村春暖》(Lot 18)，则是吴冠中描绘农村山景的典范。绘于1976年的《山村春暖》，从画面景色与题名，绘于当年的春天，历经寒冬的树木已然新芽萌发，与农舍后的青色远山，遥相呼应。吴冠中在 1966年至1976年的文革时期创作，被认为是最珍罕的作品之一，原因在于当时的政治环境，使艺术家得在克难的环境下，为艺术而战的创作作品；在逆境中诞生的作品，更具备强大的精神力量，此时期更是吴冠中创作风格迈向成熟的关键期。在 1970年吴冠中下放河北获鹿县李村，他深刻记得当时不准画画，「不画的话，我的生命都浪费掉了，得偷偷的画，藏在老乡家。」70年代的吴冠中根植中国乡村景色探索「油画民族化」之路，开创出属于自身特性，根植中华大地的风景之作。吴冠中曾写道：「（塞尚）作品坚实、组织严谨，冷暖色的复杂交错，有如某些带色彩的矿石……由于反复推敲，用色厚重，设色层次多，画面显得吸油而无光泽，寓华于朴，十分沉着，具有色彩的金石味。」吴冠中受塞尚影响，构图力求严谨，透过色彩之间的组合构成，形成吴冠中追求、突显描绘对象的形式美。《山村春暖》一作，画面以树木、房屋、山峰呈现了渐进式的景致，构图与造型虚实交相辉映，笔法苍劲富有气韵，在视线焦点的转换之中呈现了一个远处青山可望、近处炊烟袅袅的北方胶东山村初春的朴素、宁静之美。山的颜色层次，透过吴冠中运用不同青绿黄褐颜料的调色，就在数十个运笔之间，将山势的远近高低、明暗枯荣巧妙呈现，也带出春天来临的「春暖」况味。前景的林木，更可以看到吴冠中布局之精妙，这是其勤奋写生提炼而出的景色。吴冠中说：「我自己作画时，也是先游一遍，构思一番，在小本上或脑子里构好图乃至动手写生，作成一幅画往往要变换几次写生地点。」「在山中边选矿边炼铁」，是吴冠中形容自己在写生中创作的方法。这一排逾三十株的林木，横亘画布天地，却透过远景的青山与山前的瓦舍，以不同的空间感层次，建构一方结构严密的农村景致，却丝毫不显拥挤，这就是吴冠中掌握点、线至面，再到色彩调和的功力。而画面中央偏右，有一株伸展迥异其它林木的树木，彷佛扭动身躯，为画面带来灵动感，为风景画作带来生命力。中国古代书画里典型的「蟹爪树」，脱胎而成吴冠中《山村春暖》里生机勃发的林木之首，可说是点睛之笔。吴冠中在前景置入这一排树木，调动了观者与后方青山，山前农舍间的视线焦点，带领我们穿梭于林木树枝之间，进入了山间，进入了农舍，见到了袅袅炊烟，见到了挂线晒衣，见到了身着红衣与绿衣裳的村人。中国书画的可以观，可以游，可以居特色，在吴冠中的油彩里再现。《山村春暖》一作里，三位村民穿的红衣裳与绿衣裳，更是吴冠中心底最甜最美的家乡回忆密码。抗日战争之际，吴冠中随杭州艺专师生迁校四川，他看了京剧里身着大红袍的角色，又看到四川很多娃娃穿红衣，深埋心里的思乡情绪就涌出来了。「在四川，跟同学借了钱，扯了一块大红色的布料，我说啊，在下江（江浙一带），男的都穿红的，女的都穿绿的，你（裁缝）尽管做。后来他真做了。」吴冠中身穿大红衣来到了学校食堂，「哇，满场鼓掌，因为都是搞艺术的！」在一段访谈里吴冠中回忆至此，乐得开怀大笑。家乡江苏宜兴的吴冠中，在他心底里，满是对故乡，对祖国浓浓的情怀。抗战胜利后，他以美术生第一名考取公费留学巴黎，是当年唯二的美术生名额之一，1947 年赴巴黎求学，他求知若渴。在1950年他毅然决定返国服务，给老师吴大羽的信里这样写道：「艺术的学习不在欧洲，不在巴黎，不在大师们的画室，在祖国，在故乡，在家园，在自己的心底。」1950年，吴冠中三十一岁，他信里的这段话，已经预告了他这一生的不平凡，一位真正为家园，为艺术而创作的一代宗师。《山村春暖》一作，标志着吴冠中独创的绘画语言已臻成熟，更有着浓浓的爱乡之情，融于画中，诚为吴老的经典之作。