品相：口沿及圈足小磕

花木洞石一直是文人所爱，然各时期倾向不同。以清代为例，顺治时大量出现了洞石秋叶纹。耿宝昌先生认为其“一改明末天启时洞石的纤细柔婉，有的叶石相依，花草相衬，其山石奇异多姿，光怪陆离。”这是清初的政治隐喻，反应了落叶离枝了遗民心态，是伤悼情绪的图示化表达。至康熙时，此类纹饰热闹中仍具紧张感，有社会虽复苏但心仍惶惶之象。 至雍正时，花木洞石纹终于呈现了远离政治、道德，只从属而归于生命真实的文人画状态。以磁臻的这只浅口盘为例，在雍正清淡典雅的大基调下虚与实、阴与阳在洞石结构中间相辅相成，不足和有余组成了它不稳定的高平衡结构，既玲珑剔透，又元气混融。占据主要位置的菊花更显露了与他人与自己皆和解之态，这是陶渊明式的“采菊东篱下，悠然见南山”。文人此时的安之若素，清雅闲适表露无疑。后来乾隆的繁华及再之后的由盛转衰都失却了此雍正朝的宁静致远，或喧嚣或浮躁了。