【款识】1.花垂明珠滴香露，叶张翠盖团春风。书元人句，大聋。2.癸亥冬八十老人吴昌硕画于去驻随缘室。 【钤印】昌硕（白文）、俊卿之印（白文）、吴昌石（朱文） 【出版】《浙江四大家》第98-99页，西泠印社出版社（不提供出版物） 【说明】1.2023年1月30日经吴昌硕四世孙吴超先生鉴定为真迹并附鉴定证书。 2.原日本回流。 3.附吴超先生点评视频。 吴昌硕出生于书香世家，自幼学书，楷书学颜鲁公，隶书学汉代石刻，篆书学石鼓。吴昌硕的书法以篆书、行草为主。中年以后，博览众多金石原件及拓本，选择石鼓文为主要临摹对象，所作石鼓文凝练道劲，圆熟精悍，刚柔相济。晚年以篆隶笔法作草书，不拘成法，笔势奔腾，苍劲雄浑。吴昌硕中年以后学画，其时其书法、篆刻艺术己日臻成熟，致使其大部分花鸟画作品中都透出金石之气。其「金石气」主要体现两种基本元素：一为雄浑，使其线条表现出刚健、敦厚和苍茫的特征：一为古朴，使其线条表现出拙、简、柔的特性。书法的线条基本通过提、按、转折等动作来实现的，这在从吴昌硕作品中「线」随处可见，在其线条的粗细、长短、干枯等变化方面，都注入了物象的不同姿态变化，且让线条穿插的疏密有度、和谐统一。 吴昌硕之画以笔墨最重要，他曾说：“我生平得力之处，在于能以作书之法作画。”又曾作诗曰：“离奇作画偏爱我，谓是篆籀非丹青。”此语即是说老缶作画，常以篆籀、草隶之笔势入画，追求拙朴、活脱、奔放 、雄健的笔墨效果，所作极具金石意味，老辣霸悍亦不失古拙朴茂之气。 从本幅《紫藤幽石图》之中，当可一观吴氏金石画味。 以藤本植物入画难在“贯气”，因为蟠曲遒劲的藤条需画家深厚的艺术功力才能一气呵成，故只有大师方能将此物画好、画活。吴昌硕善画紫藤，本幅《紫藤幽石图》完全以金石书法笔意入画，藤杆径上枝蔓回旋，势如老龙回顾；藤叶繁茂，花序如紫蝶成行，紫玉临风，光彩浮动，虚实相生。画家以篆笔写藤之主干，以草书作枝蔓细节，老辣苍劲，气象峥嵘；施墨浑厚沉稳，用色淹润明净。落款以石鼓文笔法作行草，笔力浑厚，金石韵味十足。吴昌硕的绘画能够舍弃形的羁绊，着力表现线条的抽象之美，步入了“意”的境界。 “紫藤”是吴昌硕经常入画的题材，每作亦均有独到之处，然似此作一般，尺幅达16平尺的巨幅紫藤画轴，实为世之罕见。 此幅《紫藤幽石图》图轴完全超脱了物象的束缚，以放笔纵横之书法线条，求自由畅达的境界。设色浑厚，兼具重、拙、大之妙。布局章法颇费经营，密处愈密，叶不透风；疏处愈疏，潇洒自如，绝不杂乱，功力深厚，炉火纯青。全幅注重用“气”，气之生发、流走，用笔之收放、行止、方圆、正侧，无不关乎气韵，独具大美，豪迈淋漓，而又娓娓入情。