材质:设色纸本 形制:镜心 题识:款识：观瀑图。古人作画有“水口难留”之说。吾游雁荡匡庐黄山峨眉诸大名山，饱览匹练悬空之美，固常写画，但觉实非易事。偶作此小图，略记所感补白。壬戌春三月，可染。 钤印：师牛堂、李、可染、学不辍 著录:出版： 1.《李可染—中国画新语言的探索者》，李可染画院。 2.《河山如画—岭南李家山水邀请展2012作品集》P23，岭南出版社。 3.《主流》，2005年11月。
李可染先生常见的作品无外乎两个题材：坚实凝练的山水与轻松快意的牧童。在半个世纪的创作之中，李可染对于这两类不同题材的作品分别寄托了自己朴厚的深情，如果我们在崇山峻岭之中看到的一种崇高严肃的磅礴之力，而牧童与水牛则成为其抒发淡雅情怀的最好载体。在“峰高无坦途“的山水画革新路上，能够不时有“牧童遥指”的劳逸搭配，升华之余也恰好可以看出李可染人生命情调的两个侧面。 牧牛与山水的绘画创作，不仅仅缘于李可染先生心中的情结，更在二者的创作之中产生了重要的影响关系。李可染的《牧牛图》自上世纪四十年代起，经过了忠于真实到不拘形似的过程，数十年中不断的提取概括，采一炼十，简化不必要的细节。 故而其晚年山水的制作过程看似复杂，但整体呈现出的效果更加简单大方，这与其平时对书法的研习与牧牛的提炼有不可分割关系。 此作《观瀑图》是李可染的晚年精品，构图简洁大方，充满生机活力。画中坐于老牛背上的牧童，遥望远山，取意高远，全以线条勾勒，笔法古拙，笔力老辣。水牛除牛角外，皆以水墨为之，富有质感。远山以线条勾勒山形，又以淡墨皴出阴阳向背，加之借鉴西画侧光、逆光的表现手法，整幅画面更显雄浑博大，也更体现出了作品的空间感和层次感。