著录：1.《湖社月刊》第81册，总1313页，民国时期出版。2.《湖社月刊》P7，天津古籍出版社，2005年再版。3.《宋元明清中国古代书画选集（三）》，保利艺术博物馆编，2011年。 题识：袁耀画。 展览：“宋元明清中国古代书画大展（三）”，保利艺术博物馆，2011年。来源：金荫湖旧藏。说明：袁耀，字昭道，江都（今江苏扬州）人，清朝画家。袁江之侄。工画山水、楼阁、界画。画风工整、华丽，与袁江相似。其精品有胜于袁江者。偶作花鸟，亦甚佳。金荫湖（1895-1946），字潜厂，号荫湖，浙江吴兴人，居北京。绍城子。工书、画，能承家学，《湖社月刊》创始人金城之子。1926年9月金城去世。三个多月后，在其入室弟子陈缘督（梅湖）的提议下，由金城长子金荫湖继承父志，会同其父的其他弟子惠孝同（拓湖）、赵梦朱（明湖）、陈少梅（升湖）、李五湖等在金北楼故居钱粮胡同14号组织画会，金潜庵任总干事，陈缘督、惠孝同任副总干事。因金北楼生前为其入室弟子都取“湖”字为号，故以“湖社”称之。当年湖社的董事会设在中山公园水榭，会员定期聚会，切磋画艺。1927年创办了我国第一本专业美术杂志《湖社月刊》，金荫湖任总编，胡佩衡、惠孝同任副总编。《湖社月刊》刊登古今名家作品及书法、篆刻、画评、画论、诗词、轶闻等照片和文字。其发行量很广，行销日本、美国、加拿大、古巴及东南亚等十几个国家和地区。1927年至1937年《湖社月刊》总共发行一百期，每期都有一个名人题字，其中有于右任、徐世昌、张学良、曹汝霖、何丰林、齐白石、吕公望、汤定之、谭延闿、张善孖、吴湖帆等。“湖社”成立之后，在金荫湖的领导下“湖社”越来越壮大，许多著名画家如齐白石、王雪涛、方药雨、汤定之、贺良朴、吴镜汀、胡佩衡、汪慎生等也相继参加，人数最多时达四百余人。社会上各界名流也慕名而至，如著名画家张大千、陈半丁，京剧艺术家梅兰芳、言菊朋等都与“湖社”有交往。1946金荫湖因病去世。他组建的“湖社”及创办的《湖社月刊》，因推崇的艺术风格和它所取得的艺术成就，乃至在中国近代绘画史上的独一无二的重要地位，及对中国绘画事业的继承、创新和发展做出了不可磨灭的贡献。以扬州“二袁”闻名于画坛的袁江、袁耀，其成就在于以画风严谨的山水楼阁界画独树一帜于画史。袁江、袁耀生活于康乾盛世，二人关系有“父子说”、“叔侄说”以及“兄弟说”，袁耀的姓名最早见于乾隆年间成书的《画人补遗》一书，其文字记载仅寥寥数字，而且还是附在袁江小传的条目后面：“……（袁江）有子名耀，山水楼阁尚能守家法”，还将“耀”字误作“曜”字。因“叔侄说”、“兄弟说”出现较晚，而且理由亦不充分，故而，我们“父子说”为准。另有光绪初年成书的汪鋆所著《扬州画苑录》收入袁耀之名曰：“袁耀字昭道，江都人”。这与袁耀作品上的落款和印章上的字号、籍贯是一致的。袁耀字“昭道”，取此二字为字号，显然是其父袁江希望他取得与唐朝著名画家李昭道一样的成就，并且，以李昭道之父李思训自比。李思训、李昭道父子在中国绘画史上是以“青绿山水”和“金碧山水”闻名的画家，被称之为“大、小李将军”。袁江让自己的儿子以“昭道”为字，从这个细节上，也可以看出袁江、袁耀绘画艺术所景仰、所继承的传统及审美取向。目前所见袁耀最早的作品画于雍正十二年（1734年），最晚的作品是止于乾隆四十九年（1784年）的《琼楼春色图》轴（现藏广东省博物馆），其创作时间前后达50年。由此推算，袁耀大约生于康熙后期，卒于乾隆四十九年（1784年）之后。袁耀出生时，袁江的年纪可能已经比较大了，可以算是老年得子。袁耀的山水楼阁界画，从描绘的对象来看，又可以分为两大类：一是对景写生的作品，二是完全想象、虚构的作品。对景写生作品较少，如南京博物院藏袁耀所绘《汉江停舟图》、《高楼揽胜图》等；以前代故事进行虚构的作品较多，如北京故宫博物院藏所藏其绘《阿房宫十二条屏》、《桃源图十二屏》等等。本作袁耀《溪山访友》应为其对景写生之作，全图以鸟瞰式全景构图，近景、中景、远景，层次分明，一览无余，交待得十分清楚。近景之访友二人，乘于双人抬之藤架，庄园之主人凭窗而望，似有切盼之意。中景高山耸立，湖水平静，纤夫用力，拖船前行；远景浩渺，无边无尽。无有身临其境观察，袁耀应该是不能为之此作的。其于写生的基础上，细心地经营位置，有取有舍，精益求精，实为佳构。