|说明：明宣德之后，官造漆器作坊一度因社会经济的衰退而陷于停顿状态，彼时民间的云南雕漆逐渐兴起，作为一种风格独特的工艺而被世人所知。其制品一般髹漆较薄，漆色沉穆，刀法纤细，锋棱显露，一剔而就，雕刻与宫廷官造相较略显粗拙，即人称的“云南雕”。故宫藏品中有一件文会图剔红委角方盘，上有“滇南王松造”款识，但刀法属于圆润一路，风格距宣德近而距嘉靖远，看来关于云南雕漆有必要进行实地调查采访，现在还不宜过早地作出肯定或否定的结论。|此件捧盒器型硕大，卧足饰。盖面密刻松、竹、梅组成的“岁寒三友”，其间衬托，蜜蜂、蝴蝶、螳螂、蛙、蜥蜴等动物，别具一格，画面布局繁密，花叶相连，细部的纹饰处理多采用斜刀阴刻的方法，线条流畅缜密而快利。盒壁雕缠枝莲及八宝纹，口边雕斜格花卉锦纹，近足处饰莲瓣纹一周。盒内及底髹黑漆，并置黑漆隔盘一层。|云南是明中期制作地方风格漆器的重要地区，明天顺年间的王佐补证的《格古要论》中剔红一条曰“剔红器皿无新旧，……今云南大理府专工作此。”在堆红一条中曰：“假剔红用灰团起，外用原漆漆之，故日堆红，今云南大理府多有之。”王佐作注时为明天顺年间，正处于明中期，作者只是肯定当时云南确实做过剔红漆器和假剔红器，但没有详述云南所制剔红的型制、特点。明代高濂《燕闲清赏笺》中论及剔红器时指出：“云南以此为业，奈用刀不善藏锋，又不磨熟棱角，雕法虽细，用漆不坚，旧者尚有可取，今则不足观矣。”明《万暦野获编》中也指出：“今雕漆什物，最重宋剔，其次本朝永乐，宣德果园厂者，其价几与宋埒。间有漆光暗，而刻纹拙者，众口贱之，谓为旧云南”，这两段记载说明了云南雕漆的特点及作者对云南雕漆的评价。|与这些文献记录相对比，故宫博物院已发表的明代漆器中，确有一批髹漆较薄，漆色暗，无光泽，构图紧密，有繁缛之感的漆器。造型有扁圆形盒、圆盘、双耳扁壶、高足碗、棋子盒、碗等，这些器物所雕刻的图案不拘泥于一种形式，丰富多彩，具有浓厚的地方特色。图案中常常点缀有栩栩如生的螳螂、蜜蜂、游鱼、蚂蚱、蛇、蛙等多种小生物，还有象征长寿的盘肠、灵芝，象征幸福的孔雀牡丹，活泼可爱的双狮戏球，传说中的麒麟翼龙、双螭、草尾龙等。这些图案与明代宫廷漆器图案迥然不同，具有明显的地方特色，雕刻风格正如所记载的那样“用刀不善藏锋，又不磨熟棱角”，它们具有云南雕漆的特点。|此件捧盒花纹轮廓雕出之后，在处理纹饰细部时，多采用斜刀阴刻办法，线条流畅缜密而快利，这种雕刻技法，同已发表的所谓云南雕漆是相同的。可参见两例极为相似的作品，北京故宫博物院所藏“明中期·剔红松竹梅纹圆盒”，著录于《故宫博物院文物珍品大系——元明漆器》，上海科学技术出版社，商务印书馆（香港）有限公司，2009年，页129，图96；另英国剑桥大学菲茨威廉博物馆亦藏有一件同类器物，可做赏鉴。||参阅：|1.《故宫博物院文物珍品大系——元明漆器》，上海科学技术出版社，商务印书馆（香港）有限公司，2009年，页129、108，图96、79；|2. 《CHINESE CARVED LACQUER/ Derek Clifford》，伦敦，1992年，页108，图83；|3. 《故宫漆器图典》，紫禁城出版社，2011年，页52，图39。