|说明：盏托的出现，解决了古人喝茶时容易因手捧无柄的茶盏而烫指的问题，根据唐代李匡义编著的《资暇集》，盏托又名：“托子，始建中蜀相崔宁（718至779年）之女，以茶杯无衬，病其烫指，取碟子承之。既啜而杯倾，乃以蜡环碟子之央，其杯遂定。即命匠以漆代蜡环，进于蜀相。蜀相奇之，为制名而话于宾亲。”但根据考古发现，青瓷盏托早于南朝已出现，例如福建市北郊铜盘山曾出土一件连体的青釉盏及托，现藏福建博物馆，著录于2008年北京出版《中国出土瓷器全集》，第11册，编号24。|盏托由圆形盏、圆形盘和外撇高足三部分组成。器壁平整，形制饱满，通体红素漆地上堆朱漆剔刻纹样，杯壁及盘内饰山茶花及葡萄纹，盘背及足部雕山茶花纹，花朵姿态万千，或抑或仰，或含苞，或怒放，娇美欲滴，周边花叶起伏婉转，叶片细韧繁密，千姿百态，郁郁葱葱，葡萄果实累累，掩映其间，掌状叶片舒展自然，肥厚韧劲，筋脉舒卷有力，叶脉刻划细腻写实，可见功底。足内中空，髹以光亮黑漆。整器形制规整，刀法纯熟，雕刻细腻，纹饰构图富有层次，漆色红润悦目，包浆润泽，漆质坚实，耗工时久，从其用材及制作工艺来看，为皇室所用，级别极高。|元末明初之时，剔红工艺在唐宋雕漆的基础上继续发展，成就非凡，传世剔红漆盏托颇多，以堆漆肥厚，纹饰密不透风，繁缛者多见，可参见著录于《唐物漆器—中国·朝鲜·琉球—德川美术馆名品集（2）》，平成九年，德川美术馆，图55,56的两件菊花牡丹纹盏托，定为明十五世纪；另一例“明洪武·剔红花卉纹盏托”，著录于《迭彩：抱一斋藏中国漆器》，香港中文大学文物馆，香港，2010年，编号36；一例署永乐款者，存北京故宫博物院，录《中国漆器全集》，福州，1993－1998年，卷5，图版26；一例无款者，藏东京静嘉堂文库，展于《雕漆》，德川美术馆，名古屋及根津美术馆，东京，1984年，图版83。而本品独具一格，叶片朵花雕琢精益求精，刻求繁缛中透出精细之感，用刀藏锋不露，磨工极好，雅致之至，极富宋代雕漆器物之神韵，是为殊例。||备注：旧配包装及供盒。||参阅：|1. 《唐物漆器—中国·朝鲜·琉球—德川美术馆名品集（2）》，平成九年，德川美术馆，图55，56；|2. 《迭彩：抱一斋藏中国漆器》，香港中文大学文物馆，香港，2010年，编号36；|3. 《雕漆》，德川美术馆，名古屋及根津美术馆，东京，1984年，图版83；|4. 《From Innovation to Conformity. Chinese Lacquer from the 13th to 16th Centuries》，Bluett & Sons，伦敦，1989年，图版1。