Pieter Gerritsz. van Roestraten Still life with a Silver Ginger Jar and a Teapot on a Ledge Oil on canvas. 71 x 61 cm. Provenance With Jack Kilgore, New York. Exhibitions Un cabinet imaginaire. Natures Mortes et Vanités du XVIIème siècle, Vic-sur-Seille, Musée départemental Georges de La Tour, 10 May - 4 September 2005. Literature Gabriel Diss and Laurent Thurnherr (eds.): Un cabinet imaginaire. Natures Mortes et Vanités du XVIIème Siècle, Vic-sur-Seille, Musée départemental Georges de La Tour, Bremen 2005, exhib. cat, pp. 32-33, reproduced. According to the concepts of the 17th century, the artistic quality of a still life is determined not only by the perfect reproduction, but also the choice of objects. The rank and individuality of the things are characterised by their contrast and comparison with neighbouring objects. This results in an unspoken statement, the contextual meaning of a still life. The vanitas still life is hereby the easiest to understand, clarifying the futility and transience of the human pursuit of wealth and fame. In the competitive art market of the Netherlands, it was important for the artist to achieve an unmistakable style and an immediately recognisable signature. For this reason, they specialised in certain genres and themes. The Haarlem painter Pieter van Roestraeten undoubtedly succeeds in this. His works are tastefully composed and brilliantly painted. Certain objects are distinctive in his œuvre, ones which he repeatedly paints, almost as a leitmotif, and in various arrangements. These objects include the relief-chased silver ginger pot, the brown stoneware teapot and in particular the fine Chinese blue and white porcelain tea bowl. These items are usually arranged, as in the present picture, on a marble ledge or platter. Roestraeten was a student of Frans Hals and married his daughter Adriaentje in 1654. He lived with his wife in Amsterdam before moving to London in 1663 where he remained until his death in 1700. We would like to thank Dr Fred Meijer for the confirmation of the picture as a work by Pieter van Roestraeten. Pieter Gerritsz. van Roestraten Stillleben mit silberner Ingwerdose, Teekanne und anderen Gegenst Öl auf Leinwand. 71 x 61 cm. Provenienz Jack Kilgore, New York. Ausstellungen Un cabinet imaginaire. Natures Mortes et Vanités du XVIIème Siècle, Vic sur Seille, Musée départemental Georges de La Tour, 10.5.-4.9.2005. Literatur Gabriel Diss und LaurentThurnherr (Hgs.): Ausst.-Kat. "Un cabinet imaginaire. Natures Mortes et Vanités du XVIIème Siècle", Vic sur Seille, Musée départemental Georges de La Tour, Bremen 2005, S. 32-33, mit Abb. Maßgeblich für die künstlerische Qualität eines Stilllebens ist nach den Vorstellungen des 17. Jahrhunderts nicht nur die perfekte Wiedergabe, sondern auch die Auswahl der Gegenstände. Rang und Eigenart der Dinge werden durch Kontrast und Vergleich mit benachbarten Objekten charakterisiert. Daraus ergibt sich die unausgesprochene Aussage, der Bedeutungsinhalt eines Stilllebens. Am leichtesten ist dabei das Vanitas-Stillleben zu verstehen, das über Vergeblichkeit und Vergänglichkeit des menschlichen Strebens nach Reichtum und Ruhm aufklärt. In dem kompetitiven Kunstmarkt der Niederlande war es für den Künstler wichtig einen unverwechselbaren Stil und eine unmittelbar erkennbare Handschrift zu erreichen. Aus diesem Grund spezialisierten sie sich auf bestimmte Bildgattungen und Themen. Dem Haarlemer Maler Pieter van Roestraeten ist dies zweifellos gelungen. Seine Werke sind geschmackvoll komponiert und brillant gemalt. Unverwechselbar sind in seinem Oeuvre bestimmte Gegenstände, die er geradezu leitmotivisch und in unterschiedlichen Arrangements immer wieder malt. Zu diesen Gegenständen gehört der reliefartig ziselierte silberne Ingwertopf, die Teekanne aus braunem Steinzeug und vor allem die feinen blau-weißen Teeschalen aus chinesischem Porzellan. Diese Gegenstände arrangiert er meistens, wie auch auf diesem Bild, auf einem marmorierten Sims oder Platte. Roestraeten war Schüler von Frans Hals und heiratete 1654 dessen Tochter Adriaentje. Er lebte mit seiner Frau in Amsterdam, bevor er 1663 nach London zog, wo er bis zu seinem Lebensende 1700 blieb. Wir danken Dr. Fred Meijer für die Bestätigung des Gemäldes als eigenhändiges Werk von Pieter van Roestraeten.