出 版：《中国绘画总合图录》（第四卷），铃木敬编著，图版 JP35-006，东京大学出版社，1982年。著录：《雪堂所藏金石书画展览目录》。 钤 印：雪居（2次）、汉阳太守（2次）、孙氏允执（3次）、二千石长、雪居士（2次）、允执父、汉阳太守、孙氏允执鉴 藏印：鲍氏问梅珍藏、星莲引 首：张以燕题引首：丘壑遗意。张以燕。 钤印：以燕印、张仲谋、启堂题 跋：1.孙克弘自题：近见马远水十二种，有杨媚之题，兼得宋光宗书赐两二府笔。种种奇绝，真神品也。偶冏伯王长公持返斋中，得一展玩，甚快心目。惜乎不能久留案头，然幸稍稍记忆，遂效颦，摹仿其概，是十之一二也。时甲午秋中雨窗岑寂，聊以自娱，非敢与古人角执也。雪居孙克弘识。2.随盦题：孙公克弘，先严乡榜同年友也。博雅工诗文，善绘花卉，直与宋代画院黄筌、赵昌相伯仲。然人物、山水罕为，非莫逆交，弗获其尺楮寸纸也。后公出守汉阳，清操直节，有合浦珠还、越王石见之誉，虽妇孺咸知其为贤太守也。案牍之余，则吟诗作画。万历二十二年，岁次甲午冬，予侍先严如鄂，住公署中匝月，见公摹马远水石长卷，越十余日而成，并自跋于后。其画意超群，水势波涛，惟妙惟肖，令人倒地百拜。夫作山水、花鸟，似觉稍易，独绘水，诚戛戛乎难矣。厥后，公解组归田，值干戈扰攘之秋，南北间阻，遂与公消息不通。洎乎明鼎革，四海澄清，访公之子孙，则莫知其所之矣。乃今春友人招予饮，出此水卷以示，展阅之，恍如梦寐。嗟乎！沧桑一变，转瞬五十余年，犹记丁年目覩公绘斯卷。今予年近古稀，头童齿豁，又得重覩于友人斋中，诚出意表者矣。不禁有感于中，遂援笔而记其颠末。钤印：随盦 说明 释 文：柱石中朝。长江飞雪。三峡倒流。匡庐瀑布。采石涛声。扶桑浴日。黄河遡流。平沙水石。海天初日。西湖烟雨。云舒浪卷。湖光潋滟。说 明：鲍逸、罗振玉递藏。鲍逸（清），字问梅、涂生，号南野老人，浙江钱塘人。好文工书，善画梅，尤精刻印。富收藏，藏有苏东坡读书堂铜印。著有《拜苏室座右铭》。罗振玉（1866-1940），字式如、叔蕴、叔言，号雪堂，永丰乡人，晚号贞松老人、松翁。祖籍浙江省上虞县人，他以学术的眼光发现挖掘中国传统文献，并以科学的方法进行整理，刊布流传，其功大焉。先后出版了《敦煌石室遗书》(1909年)、《鸣沙石室佚书》(1913年)、《敦煌古写本周易王注校勘记》(1916年)、《鸣沙石室古籍丛残》(1917年)等。罗振玉是中国近代农学家、教育家、考古学家、金石学家、敦煌学家、目录学家、校勘学家、古文字学家，对中国的科学、文化、学术颇有贡献 。作者简介：孙克弘（1532-1611）明书画家、藏书家。一作克宏，字允执，号雪居，松江（今属上海市）人。礼部尚书孙承恩子。以荫授应天治中，官至汉阳知府。生性巧慧，声音洪亮，状貌疏野。他喜交友，陈继儒谓其“好客之癖，闻于江东，履綦如云，谈笑生风，坐上酒尊，老而不空”。有别墅一栋，在松江城东门外果子弄，俞塘之北，史称其园林为“孙家园”。园内设有藏书阁为“北俞堂”、“秋林阁”、“东郭草堂”、“敦复堂”、“青华馆”等，家富藏书，有宋本数种。藏书家朱大韶去世后，其“横经阁”所藏之书散出后，大多为其所得。还收藏有春秋战国期间的石鼓文拓片，现归于故宫博物院收藏。善书法。擅花鸟，初学徐熙、赵昌，后师法沈周、陆治。传世作品有《新枝四季花卉图》、《寒山拾得图》、《竹菊图》、《达摩渡江图》、《百花图》、《罗汉》、《折枝花卉图》、《朱竹图》等，大多都有陈继儒的题字。著有《古今石刻碑帖目》2卷、《备考古今石刻碑帖目》1卷。如今我们看到的古代书画中，一般画水有三种方法，其一是'染水法'，用水墨渲染出水的层次，其二是'留白法'，有水的地方完全留白不加笔墨，以表现出水的存在，而在中国绘画中最早用来画水的方法还是'勾水法'，即用线条勾勒出水的造型，形态。南宋以前中国画中经常采用的是'勾水法'，到到了元代以后，文人画的兴起，更有'诗情画意'的'留白法'被更广泛使用。山，无水不秀。在山水画中，山为骨架，水为血脉，有山有水则画面丰富生动。水的种类很多，有江、河、湖、海、塘、泉、溪涧、飞瀑等。就水的形态讲，又可分为平静的、微波的、激荡的、汹涌的和飞流直下的泉瀑、水石交错的溪流等。水的种类、形态不同其画法也各异。历史上最著名的描绘水的作品，首推南宋大画家马远的不朽之作故宫博物院藏的《水图》（共十二段，现存十一段），生动地描绘了湖水烟波浩渺、江涛汹涌奔腾、沧海咆哮怒吼等多种情势，真可谓曲尽其态，同时还表现了浮云掠过水面的阴影感和阳光照射水浪造成的光感，这种追求光影感在中国古代绘画中并不多见。马远用不同的手法表现不同水波，其用笔变化多端，或用线细如发丝而淡淡一写，或用线如行云流水，加以墨色浓淡、粗细不匀求得变化；或随意挥洒，湿笔、干笔相辅。或用战笔，或断线为点，或粗实稳健，或浑厚雄壮，或细腻流利，或简洁多折……皆很成功地达到了不同的效果，体现了画家对大自然的深入观察能力和高深的笔墨表现能力。此件《水图》卷正是明代画家孙克弘从朋友处借观马远传世名作《水图》，归还后念念不能忘怀，于是凭记忆背临了全套十二幅。因为是背临，在大致得原作梗概的同时，就有了自由发挥的空间，遂成古代绘画史上的经典之作。卷后随盦题跋云：“万历二十二年，岁次甲午冬，予侍先严如鄂，住公署中匝月，见公摹马远水石长卷，越十余日而成，并自跋于后。其画意超群，水势波涛，惟妙惟肖，令人倒地百拜。夫作山水、花鸟，似觉稍易，独绘水，诚戛戛乎难矣。厥后，公解组归田，值干戈扰攘之秋，南北间阻，遂与公消息不通。洎乎明鼎革，四海澄清，访公之子孙，则莫知其所之矣。乃今春友人招予饮，出此水卷以示，展阅之，恍如梦寐。嗟乎！沧桑一变，转瞬五十余年，犹记丁年目覩公绘斯卷。今予年近古稀，头童齿豁，又得重覩于友人斋中，诚出意表者矣。不禁有感于中，遂援笔而记其颠末”。观毕是跋，可大概得知此卷的缘由始末。再观是卷，可以想见孙雪居当时的心情与境遇，煌煌巨制，五十载后而示人，想必孙氏对此亦是自爱有加之物。时至今日，忽忽四百载，若非神灵护佑，岂能保存如此完好。实乃我辈之幸，艺林之幸！