款识：大清雍正年制 |仿古之化裁式西周时期的青铜彝器「卣」。|直口至肩处加饰双耳，腹部以宽带弦纹分隔成菱形几何纹饰，通体满施仿官釉，釉面润泽且密布网状开片，色泽淡雅，造型庄重，静穆高贵，圈足露胎饰黑褐色，仿铁足之效果。||雍正皇帝仰慕古风，富于文人趣味，尤其是对宋器颇为钟情，以宋人审美为自身品味追求的典范。此一时期仿古颜色釉辈出，斑斓多彩，成就空前绝后，刘子芬《竹园陶说》「雍窑珍品多仿古，当时由宫中发出古瓷甚多，交御器厂仿制，制作有本，好其出器甚精。」而宋官窑为宋器之精粹，千百年来以古朴典雅之气质折服无数钦慕者，明张谦德《瓶花谱》中赞曰：「尚古莫如铜器，窑则柴、汝最贵而世绝无之，官、哥、宣、定为当今第一珍品。」故雍正御窑对摹造官窑瓷器尤为重视，多次奉旨烧造，如《清档》载：「雍正七年，三月二十日，郎中海望持出白定窑磁小瓶一件。奉旨：比此瓶大些的小些的，或官釉，或别样釉水。照此样交怡亲王，着年希尧做。」；「四月初二日，太监刘希文交来大官窑瓶一件。传旨：做木样交年希尧，照样烧造几件，钦此。」|又据明代袁宏道（1568-1610）《瓶史》记述：「尝见江南人家所藏旧觚，青翠入骨，砂斑垤起，可谓花之金屋。其次官、哥、象、定等窑细媚滋润，皆花神之精舍也」；「瓶花之具有二：用如堂中插花，乃以汉之铜壶、太古尊、罍或官、哥大瓶。方入清供。」深谙此道的雍正皇帝，其御窑单色釉瓷器许多器形均来源于上述的「汉之铜壶、太古尊、罍或官、哥大瓶」，并成功地再现了历史上曾有的经典釉色品种，才有雍正六年唐英榷陶之后「厂内所造各种釉水、款项甚多，不能备载」的记述。|本尊正是此番摹古热潮下的杰出代表，仿古之化裁式西周时期的青铜彝器「卣」。 直口至肩处加饰双耳，腹部以宽带弦纹分隔成菱形几何纹饰，通体满施仿官釉，釉面润泽且密布网状开片，色泽淡雅，造型庄重，静穆高贵，圈足露胎饰黑褐色，仿铁足之效果。所署六字青花篆书款为唐英榷陶时期的风格。整器造型比例合度，形体变化柔和而含蓄、线条流畅圆润，增一分显长，减一分显短。古雅隽美的造型，很好的体现了胤禛个人审美情趣。雍正一朝宫廷艺术素以精巧淡雅清新脱俗着称，御窑瓷器也最能直接体现雍正皇帝本人审美理念，其性格内敛，品位超绝。他所要求的御瓷制作都离不开一个「雅」字，反复强调要简单、高雅、秀丽、精细，据清宫造办处档案记载，雍正皇帝本人曾多次规定瓷器的造型、花纹图案，不仅要求烧成的瓷器各部分尺寸适度，而且重视气势和神韵，讲究轮廓线的韵律美，对于要烧造的御用瓷器必须经雍正皇帝审定，方可烧造。而雍正皇帝的感悟和追求最终得以实现有赖于当时唐英榷陶下的御窑厂。彼时唐英秉承圣旨悉心烧造，尤其在仿古方面，超越前代，独步一时。他按照胤禛发来内府典藏的宋官旧物，对照临摹，达到「仿古暗合，与之无二」的程度。唐英在雍正十三年《陶成纪事碑记》中对当时宫廷仿制官釉的情况有清楚的记述：「仿铁骨大观釉，有月白、粉青、大绿等三种，俱仿内发宋器色泽。然而唐英督造的仿官釉釉层从口沿到底部，均匀整齐，没有任何流釉的现象。可见唐英在这类仿古器物上只是从一个侧面体现其意义，仿古却不泥古。更多追求的是意象而不是具象，追求的是官窑的意韵，而不是在外形上的毫厘不差。可谓崇尚古器，兼容本朝风貌，使此一时期的御窑品质达到了至美至善的境地，成功地以后仿之器诠释宋人崇尚一色纯凈之美学理念。|与本品相似仿官器，两侧多饰龙耳，于台北国立故宫博物院可见一例，曾展于《清代单色釉瓷器特展》，国立故宫博物院，台北，1981年，图版82。南京博物院另藏两例，录于《中国清代官窑瓷器》，上海，2003年，图版194及195。香港徐氏艺术馆亦存一瓶例，载于《徐氏艺术馆陶瓷IV·清代》，香港，1991年，图版21。另可参考一尺寸较大之例，属Caroline B. Carter 雅藏，售于纽约苏富比1993年11月29日，编号264。再可比较一例，售于香港苏富比1982年11月9日，编号227。||[ 来源 ] 北京翰海，1997年12月20日，Lot.1069 汉壶尊||[ 参阅 ]|①《清代单色釉瓷器》，台北故宫博物院，1981年，第137页，图82|②《清盛世瓷选萃》，紫禁城出版社，1994年，第213页，图60|③《中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003年，，图194、195|④《徐氏艺术馆陶瓷IV·清代》，香港，1991年，图21|⑤《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书—瓷器卷清代》，  中国国家博物馆编，2007年，第86页|⑥《故宫博物院藏文物珍品全集—颜色釉》，商务印书馆，1999年，第234页