款识：大清雍正年制 |此黄釉青花缠枝莲纹扁壶，气势恢宏，富丽端庄，|为雍正时期屈指可数的御瓷大器之一。|瓶直颈，扁圆腹，颈、肩相交处对称饰如意螭龙耳，下承椭圆内凹式矮圈足。|造型乃借鉴明代永乐、宣德时期官窑青花大扁壶并稍加化裁而成，|又称为「抱月瓶」或「宝月瓶」。|明代洪武时期御窑厂开始烧制此类器物，|盛行于永乐、宣德时期，至清代雍干时期皆有仿制，|改称「马挂瓶」，为督窑官唐英奉旨精心烧造的贡御之作，|如《清档》载：「雍正六年，正月初九日，郎中海望，|员外郎沈嵛唐英传做备用珐琅马挂瓶一件记此。」|并有在皇帝所传圣旨中要求「花纹清真，釉水肥润，颜色鲜明」之记载。|遂成宫廷经典之陈设用瓷，也为上等供瓶花之器皿，|如清宫旧藏《嘉庆行乐图》中即可看到所绘釉里红马挂瓶，|置于庭院供桌之上，插花两支，典雅秀丽。|本品通体施黄釉为地，釉面洁凈，匀润有泽，呈现娇研之柠檬黄色，|其上以青花绘饰，瓶颈饰双弦纹，|内绘一周缠枝花卉纹，下承蕉叶纹，双耳饰卷草纹及如意云头纹。|腹部主体以异花同向之缠枝花卉纹装饰，|缠枝莲、菊花、牡丹等各式花卉繁复紧密，细致入微，颇见功力。|其画工复杂而不失严谨之态，|这与雍正皇帝提出将「内庭恭造之式」作为衡量艺术品标准密不可分。|《养心殿造办处各作成做活计清档》|雍正五年《记事录》有：「朕从前着做过的活计等项，尔等都该存留式样，|若不存留式样，恐其日后再做，便不得其原样。|朕看从前造办处所造的活计好的虽少，还是内廷恭造式样。|近来虽甚巧妙，大有外造之气。尔等再做时，不要失其内廷恭造之式。|并在要求符合「内廷恭造之式」的同时，|更反复强调「精细」、「文雅」之原则，|甚至亲自关心到每一件器物具体的样式与颜色。|而如本品之发色浓郁的青花，即为雍正一朝摹古永宣苏麻离青效果而作，|这种局部纹饰加绘点染铁锈斑点之方法，完美体现出浓厚的宣窑遗风，|搭配极富内廷恭造气息之缠枝花卉纹，可谓一件雍正御窑法古却不泥古佳作。|相较宣窑之作，其造型、纹饰及韵味少一分清冽豪迈，|多一分严谨秀雅，直接体现了雍正皇帝本人独特的审美意趣。|整器体量硕大，但琢器的修坯精细，几乎看不出接痕，|底足亦处理的十分考究，抚之细腻柔润，颈部所饰如意双螭耳，|极具鲜明的时代特征，为雍正至乾隆早期瓶类典雅的耳式之一，|圆硕而扁平的瓶体与优美灵动的双耳搭配，使得器形稳重而不失秀美。|黄地青花作为宣窑之代表作，雍正一朝多有烧造。|但检视流传至今的雍窑黄地青花器，以各式盘类最为多见，琢器立件则甚为珍罕。|正如陈浏在《掏雅》中有言|「黄地青花，雍正窑之所重视者，匪独盘然也，大瓶亦有之。」 ||目前暂未发现与本品完全相同者，|仅伦敦佳士得于1994年6月6日售出一件黄地青花扁壶，|腹部纹样与本品一致，但口沿及双耳略有不同，|另一件尺寸、造型、纹样皆相似的青花品种，见于香港天民楼藏品，|后者口沿外绘海水纹，腹部花卉纹样分布较本品更为随意。|另有釉色不同之扁瓶，藏台北国立故宫博物院，录于《清康雍干名瓷特展》，|台北，1986年，编号61；此扁瓶形，配曲线耳，同见于它类装饰例，|其中精美者，可比著名的大维德爵士藏瓶，存伦敦大英博物馆，|其器以粉彩绘二种不同花鸟纹样，录康蕊君及霍吉淑，|《大英博物馆大维德爵士藏中国陶瓷精选》，伦敦，2009年，图版44。|或比一件青花例，仿明式缠枝花卉，藏北京故宫博物院，|刊于耿宝昌编，《故宫博物院藏清代御窑瓷器》，|北京，2005年，卷1，册2，图版41。||[ 来源 ] |英国藏家旧藏||[ 参阅 ] |①《故宫博物院藏清代御窑瓷器·卷一册（下）》，|  紫禁城出版社，2005年，页104-105，图41|②《故宫博物院藏明初青花瓷（上册）》，紫禁城出版社，2002年，第164页，图86|③《故宫博物院藏文物珍品大系·青花釉里红（下）》上海科学技术出版社，|  2000年，第256页，图233|④《Percival David Foundation of Chinese Art 》,Rosemary E.Scott,P106|⑤《天民楼珍藏青花瓷器》，上海科学技术出版社，200页，编号83||此黄釉青花莲纹扁壶，气势恢宏，富丽端庄，为雍正时期屈指可数的御瓷大器之一。|瓶直颈，扁圆腹，颈、肩相交处对称饰如意螭龙耳，下承椭圆内凹式矮圈足。造型乃借鉴明代永乐、宣德时期官窑青花大扁壶并稍加化裁而成，又称为「抱月瓶」或「宝月瓶」。||整器体量硕大，但琢器的修呸精细，几乎看不出接痕，底足亦处理的十分考究，抚之细腻柔润，头部所饰如意双螭耳，极具鲜明的时代特征，为雍正至乾隆早期瓶类典雅的耳式之一，圆头而扁平的瓶体与优美灵动的双耳搭配，使得器形稳重而不失秀美。|黄地青花作为宣窑之代表作，雍正一朝多有烧造。但检视流传至今的雍窑黄地青花器，以各式盘类最为多见，琢器立件则甚为珍罕。