|元 青花缠枝牡丹纹蹲狮钮盖盒|文／翟健民|蹲狮形盖钮，浅弧顶，边部竖直，|与盒身作子母口，器形规整。|胎体细腻坚致，釉莹润光亮，青花发色浓艳深沈。|盖顶绘八组莲瓣形开光，内饰杂宝纹，盖边部饰扁菊纹；|盒身饰大朵牡丹纹，或花枝招展，或含苞待放。||目前所见元青花盒大概有如下几类：||棱花形盒，如大英博物馆藏的青花人物杂宝纹六棱形盖盒，|六棱形，盖面绘人物，这在元青花盒的装饰题材中比较少见。|又如上海博物馆藏的青花莲池鸳鸯纹套盒，|呈八棱形，分为四层，盖、底各一层，盒身二层，|盒身饰牡丹、莲、梅、兰、竹、菊等多种花卉纹。|扁圆柱形盒，如本品一类。|另如 1988 年景德镇风景路出土的青花云龙纹砚盒，|盒身中心凸起一台柱，器底中央有一圆孔与台柱相通。|另有孔雀绿金彩五爪龙纹砚盒、孔雀绿地青花龙纹砚盖、|蓝釉地堆白海水纹砚盒等器物残片出土。||盒心有柱的是砚自不必说，还有此类器形作其他用途，|以江苏扬州唐城遗址出的唐代长沙窑褐彩「油合」自名盒，|最为人们所熟知。本器也可能用作化妆具。|圆形圈足盒，此类盒传世所见相对较多，|如溧水县人民银行大楼工地窖藏出土青花一束莲纹盒|及景德镇出土青花花卉纹盒等。此类盒多被称作「脂粉盒」，|顾名思义，用于盛装化妆品。||本器整体造型雅致端庄，蹲狮双耳耸立，昂首侧目，形象生动，煞是可爱，|为整件作品带来生气，是点睛之笔。|纹饰安排疏密得当，布局和谐，纹样清丽。|是元青花中的上乘佳作。且传世及出土所见元青花盒罕见与本器相同者，|故更显弥足珍贵。||青花瓷的命名，在中国古代瓷器中可以说是鹤立鸡群。|相较于同时代异曲同工的陶瓷品种釉下红彩瓷只被称为「釉里红」，|而作为釉下蓝彩的青花从来不叫釉里蓝，|而被文学化地称为青花瓷这个极富诗意的名字。 ||最初的青花创烧早于元，或而起于唐，|或而起于宋，所以有唐青花，宋青花之说。|青花瓷到了元代，大改传统瓷器含蓄内敛的风格，|以鲜明的视觉效果，给人以简明的快感。|其大气豪迈的气概和艺术原创的精神，将青花绘画艺术推向顶峰，|为后世青花瓷的繁荣与长久不衰奠定了良好的基础。|总的而言，元青花瓷器造型既有恢弘雄伟的大器，|又有秀美灵巧的小器，不论何种器型均形态优美，古朴端庄。 |饱满浓厚的蓝色，是元青花最引人注目的特点，|这种色泽的变化，一反原有的文化观念、颜色、纹饰，|彻底改变了中国陶瓷固有的审美趣味。|其实，千变万化的陶瓷釉色都是金属呈色，|青花之蓝与唐三彩、波斯陶器之蓝同为金属钴作为呈色剂，别无二致。|但陶与瓷在科学上区别极大，烧造的难易差异极大，|唐三彩没有达到瓷器的烧结温度，只能烧造蓝色陶器，|而同样使用了钴蓝料的土耳其等国，也只可以烧造蓝色的釉陶。|但不论是唐三彩，还是波斯蓝彩陶，|都曾深深地影响过元青花，甚至催发了它的诞生。|元青花瓷器总体分两种色调，一种呈灰蓝色，较浅淡，|一种是深蓝色，较艳丽。|传统概念中，呈色灰蓝者为国产料，呈蓝艳者为进口料。|进口青料用于大型、中型或小型元青花上，|国产钴料仅用于中、小型器。|青花瓷器通常与刻花、印花、瓷塑、浅浮雕等多种技法相结合，|创作中充分发挥蓝白的艺术效果，有白地青花、蓝地白花或青花线描为地几种风格。|在装饰时，纹饰绘画方法以平涂为主，结合勾、皴、点、染技法，线条苍劲有力，|结合不同器型采用不同技法，有的用两种、三种方法配合或几种方法集中于一体，|刻花线条粗犷有力，印花线条圆润耐看，|浅浮雕效果立体感强，显示出元代工匠高超的绘画才能。|元青花是中华文化、伊斯兰文化与蒙古文化三者的结晶。|它把农耕文化与游牧文化有效结合，|利用中国传统而优秀的制瓷工艺表现伊斯兰文化的金属工艺，|用伊斯兰文化鲜艳的蓝色改变中国人固有的审美趣味，这一文化结合空前绝后。 ||此件元代青花盖盒器作圆形，一分为二，上为盖，下为身，以子母口相合。|器盖器身工艺一致，胎体厚重微微露红，瓷胎结实细密，|内壁薄施灰青釉，外壁青花满饰于白地之上，对比明显，气势昂扬。|器盖盖顶以双框同心圆为中心，平均分割余下区域绘八组莲瓣形开光，|同心圆内蹲距一浮雕为狮钮，兽形逼真，造型生动，憨态可掬，细节丰富。|开光布局疏密有致，边角锐利，内饰杂宝纹，纹样丰富，各有特色，绘画精细。|盖沿宽阔，以扁菊纹、草叶纹满绘环饰一周，|线条流畅，布局细密。盒身作圆柱状，无足，平底，底部不施釉。|器壁坚实，内膛匀净，外壁绘多种繁复牡丹纹饰，|青花层层晕染，蓝白相间，花相饱满，枝叶曼妙。|整器釉面肥润而细腻，蓝色饱满，特色鲜明，气韵生动。