款识：1.借山老人作。钤印：齐大2.星塘老屋后人白石画。钤印：齐大3.寄萍老人齐白石作。钤印：齐大鉴藏印：吴崇仁、唐云印信此作品原为吴崇仁先生旧藏。白石老人常画葡萄，此幅《多子》承袭白石老人“墨叶红花”一贯做派，只是以紫葡萄做了置换，却水墨淋漓、婀娜极致。白石老人以篆书笔法画藤条枝干，画中藤条或刚韧廷直，或蟠曲环绕，形乱而理顺，线条劲健有力。叶片用软笔湿墨写出，墨色淋漓变幻，通过浓淡的变化表现出丰富的层次；没骨法点出的葡萄隐现在藤条、墨叶之间，晶莹剔透，犹如一串串紫色的明珠，呈现出旺盛的生机，也营造了画面明朗乐观的基调。葡萄籽多，因而寓意“多子多福”。栗与“利”谐音，有“大吉大利”、“利市”的吉祥寓意。又栗子与 “立子” 谐音，是求子的吉祥物，迎合了广大民众趋利求吉的心理，雅俗共赏。以毛栗入画而成的《大利》，画面左下角题款“星塘老屋后人白石画”。其题材尽管在齐白石作品中似不常见，但其中技法却是相当熟稔的。此幅中，位于枝条最下端的毛栗部分掩映于叶后，并以赭色涂出一块，示其成熟壳已剥落之意，令人不得不有天真之叹。画面折枝构图，栗叶是用软毫蘸淡墨写出，叶脉和枝干以浓墨勾勒。栗子外表则用硬毫露锋快速点画而出，再用藤黄加赭石晕染局部，表现出毛茸茸的质感，笔法放逸，层次丰富。白石老人以水墨黑白作为画面的主要色彩，同时作为大栗的背景来展开和作为内在精神来处理。墨色作为一种基调与原色的浓艳形成鲜明对比，这样使得整个画面色调更加纯化。赭石墨色在画面中的对比运用强化了视觉上的审美张力，加上老人在书法、篆刻上的非凡功力，使得整个作品想气势逼人。齐白石衰年变法，多取法老缶吴昌硕；但这取法又不是简单的模仿，而是笔墨精神。他自己说：“我是学习人家，不是摹仿人家，学的是笔墨精神，不管外形像不像。”其中尤以画桃极为神似。此幅《大寿》尽见齐氏画桃家法，举凡洋红写桃、藤黄缀蒂、浓墨勾筋、淡墨勾缘、敷色变化等等，均可自此幅中得窥一斑。白石老人以没骨大写意绘制，以明丽的洋红描绘硕大的桃实，局部以柠檬黄渲染，用设色浓重艳丽，造型厚重结实。再以花青写叶，通过颜色的深浅表现出阴阳向背关系，并以浓墨勾勒叶脉。画面采用对角线构图，枝叶、果实疏密相间、错落有致，表现出旺盛的生命力，画风简括大气，与其画荷花所创的红花墨叶恰成强烈对照。此幅画中，桃实的分布亦颇具匠心。寿桃是白石老人晚年经常描绘的题材之一，寄予了美好的愿望，象征“多寿多福”，世人常以桃祝寿。画幅左侧有作者款识“寄萍老人齐白石作”。难忘的回忆——吴崇仁先生与我二三事吴崇仁先生是我先父唐云先生挚友，解放区前在上海是位很有实力的大企业家。上世纪八十年代我随先父唐云外出参加活动，在一次社交活动中认识了吴崇仁先生，那时他与先父已常有往来。崇仁先生是一位社会活动家，广交国内外朋友，为上海引进外资作出了巨大贡献。其喜好书画，爱听京剧，是位兴趣广泛的长者。因是父亲的好友，渐渐与他也熟悉了。有一次我陪同父亲到崇仁先生家，他兴致勃勃拿出一幅有崇仁先生上款的齐白石画的秋菊图，说是抄家落实政策后归还的，随即挂上墙，给先父与我欣赏。观画之后，方知其为一幅品相完好的白石老人的真迹。我惊讶地问崇仁先生，“您怎么认识国画大师齐白石的？”他笑着对我说：“四十年代齐白石来到上海，经人介绍，便带了金条上门索画，这是求来的墨宝中的一幅。文革时被抄家没收了，现在政府落实归还政策，完璧归赵，所以特别高兴，特请你老太爷来看看的。”这次观画使我也尽饱眼福，增长了不少见识。时光荏苒，两位长辈都已作故多年。但20多年的往事还历历在目，不胜感慨。近日翻开影集，看到1999年11月21日，杭州市林风眠故居开幕时，崇仁先生和我留影的二张照片，不禁回忆起上述一段在崇仁先生家和二老一起赏画的美好时光，永远铭记我心中。此次看见崇仁先生旧藏的这批拍品重新展示在世人眼前，或许这是对崇仁先生的深情怀念吧！唐逸览2012年5月12日