【款识】吴唅先生教正，悲鸿戊子春。 【钤印】悲鸿之印（白文） 【出版】1.《百代风范——中国现代绘画艺术典藏大展作品集（二）》第38-39页，西泠印社出版社2012年9月出版； 2.《播芳六合——西泠印社中国书画名家精品展精品集（二）》第74页，西泠印社出版社，2016年5月出版。 【展览】“百代风范——中国现代绘画艺术典藏大展”浙江美术馆，2012年 【说明】1.附吴晗家属与作品合影。 2.此件作品原藏家为吴晗之妹吴浦星女士的家属。 【作者简介】徐悲鸿，现代画家、美术教育家、杰出的画家和美术教育家，与张书旗、柳子谷三人被称为画坛的“金陵三杰”。江苏宜兴人。曾留学法国学西画，归国后长期从事美术教育，先后任教于国立中央大学艺术系、北平大学艺术学院和北平艺专。1949年后任中央美术学院院长。擅长人物、走兽、花鸟，主张现实主义，所作国画彩墨浑成，尤以奔马享名于世。 【上款人简介】吴晗，字辰伯，浙江省义乌市上溪镇吴店苦竹塘村人。中科院哲学社会科学部学部委员，是现代明史研究的开拓者和奠基者之一。中国现代著名历史学家、社会活动家。因《海瑞罢官》的剧本，导致在文革中被迫害致死。死后10年被平反，恢复党籍、名誉权。吴晗，1929年考入上海吴淞中国公学大学部预科。1930年于燕京大学图书馆中日文编考部任职馆员。1931年因写成《胡应麟年谱》，同年被荐至清华大学史学系当工读生，专治明史，颇受顾颉刚、胡适、傅斯年等提携。1934年毕业，并留校任校，专讲明史。1937年起先后任教于云南大学、西南联合大学，后重回清华大学执教，曾任清大历史系主任、文学院院长、校务委员会副主任、中华全国青年联合会副主席、北京市副市长、中国科学院历史研究所学术委员，中国科学院哲学社会科学部学部委员，北京市政协副主席等职。现代明史研究的开拓者和奠基者之一。中国现代著名历史学家、社会活动家。 徐悲鸿一生画马无数，他也最爱画马。他画马的风格随着他年龄、阅历也在不断的变化深入，早期的文气之马离不开他所受过的文化教育，在大动荡大变化的时代背景之下，显出“踯躅回顾，萧然寡俦”之态。抗战爆发后，徐悲鸿与时代共命运，与国家共存亡的背景下他和他的马都得到了极大的释放。他奔驰的骏马成为正在觉醒的民族精神的象征；解放战争期间，骏马依旧奔驰，奔驰的韵味中更多的带上了肆意、自由的味道。 任何艺术家都离不开时代的影响，艺术是向前发展的。中国是最早驯服马的国家之一，中国历代不乏画马名家，唐朝曹霸、宋朝李公麟，元代赵孟頫等等。他们笔下的马或健硕或灵动，或丰腴或精细，但直到徐悲鸿的笔下，才以水墨大写意的方法画马，突破了细线勾画轮廓、再加以晕染的传统画马窠臼，将自然和灵性还给野马，将画马艺术提高到“一洗凡马万古空”的艺术境界。徐悲鸿将西方艺术与传统中国画中鞍马画结合起来，西洋画的笔触和没骨画的完美结合起来。 这件《万里可横行》绘奔腾骏马一匹，四蹄均腾空而起，两只前提以极大的角度张开，后蹄弯曲蓄势待发，画面将动感、空间感、立体感三者完美的融合在一起，在观者的视野里，马以极大的力量正在飞驰当中。之所以能呈现出这样的效果，取决于徐悲鸿的绘画技法和他的思想。徐悲鸿长期观察马的生活姿态，不仅在形体、姿态上把握住马的外在，更是犹如如庖丁解牛般透视了马形象的内在。细看这件《奔马》，马的躯干以魏碑兼草隶的笔意勾勒，马的神韵由极具金石气的短而劲的线条传达，同时注重马的解剖动态，马头鼻骨、马肚四肢、面部阴阳转折都很是符合马的生理特点，就连胸部的肌肉也无不体现出马的矫健。徐悲鸿运用饱含奔放的墨色勾勒头、颈、胸、腿等大转折部位，并以干笔扫出鬃尾，浓淡的墨色变化加上力透纸背的臀部线条，极富弹性和动感。这是一匹奋力奔驰的骏马，四肢腾空，强壮而有力，从作品款识上看，作品一如飞驰的奔马，1948年是中国历史上巨变的一年，滚滚的历史长河裹挟着每一个人，徐悲鸿以这种焦急万分而又坚忍不拔的心态绘出奔腾的骏马，一如这个时代不断的滚滚向前。 徐悲鸿与吴晗相识于抗战时期的云南。建国前夕，吴晗、徐悲鸿相继来到北京，暌隔多载的好友得以重聚，1948年春徐悲鸿挥笔写下了此幅奔腾骁勇的《万里可横行》馈赠吴晗，此作造型精准、笔墨恣肆，独有一种精神抖擞、豪气勃发的意态！不禁令人想起老杜"骁腾有如此，万里可横行。"的诗句，画家将这位满腹诗书、志存高远的友人喻托为画中之马，激励其在新时代里雄姿英发、大展一番"有功于新主"的宏图伟业。 众所周知，吴晗先生是二十世纪文人的优秀典范，也是儒家所谓"士"的现代表征。他的才情、学识、睿智以及所遭受的屈辱、打击，成为二十世纪中叶中国社会历史的浓烈缩影，令无数后人为之扼腕、深思……他一生钻研史学，笃好收藏，而身后却所剩寥寥，目下的这件徐悲鸿《万里可横行》是由他的胞妹吴浦星女士、妹夫李超先生（原冶金部副部长）在辗转流离中一直贴身珍护，才得以免于浩劫！